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追求内净外静的创作心境
  • 2011年11月21日  作者:
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  马麟春 又名马林春,林春。1985年毕业于山东艺术学院美术系国画专业,1987年结业于中央美术学院国画系花鸟专业。现为山东艺术学院美术学院国画系主任、副教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员。   1994年作品《雪浴》入选第八届全国美展;1998年作品《雪浴》获山东省青年美展一等奖;1999年由山东美术出版社出版《怎样画竹》、《怎样画牡丹》。作品《雪野》获庆祝建国50周年山东美展铜奖;2003年作品《雪霁》入选第二届全国中国画展;2004年作品《暮雪》获建国55周年山东省美展铜奖,由山东美术出版社出版《历代中国画精品临摹范本》;2011年由人民美术出版社出版《锦上添花——中国书画装裱》。由山东美术出版社出版《析疑解惑——兰花篇》。
  ▲雪浴
  ▲雪竹
  ▲清风
  ▲墨牡丹
  ▲家园
  


  ——探寻马麟春的花鸟世界
  与马麟春交谈倍感亲切,那一口浓重的胶东口音,让人体味到一种家乡情谊。先不说别的,从那几十年未变的乡音,就能从一个侧面看出马麟春的平实、不做作。马麟春的画平和自然、雅俗共赏,于朴素中带雅致、于平淡中有奇妙。所谓画如其人,从马麟春的画中我们更可以清晰感受到他的平淡、朴实、广博、执着。

书香门 文人气

  马麟春出生于胶东地区的一个书香世家,曾祖父和伯父都擅长绘画,其曾祖父生活于清代末年,由于当时交通闭塞,所以名气仅限于胶东地区,但直到现在,青岛崂山的道观里还收藏着其曾祖父的画作。伯父马龙青则是当代花鸟画名家,跟齐白石学过画,擅画大写意花鸟,马麟春的写意花鸟受伯父的影响颇大。伯父在青岛任文化局局长时,马麟春家住在莱阳,每到假期,他都会往返于两地,乐此不疲。一来,可以去看伯父家墙上琳琅满目的名家字画,二来可以跟着伯父学画花鸟,感受笔墨的精妙。每次,伯父将宣纸一展、镇纸一压、大笔一挥,马麟春都趴在画案子上,看的如痴如醉,而伯父也看出马麟春对绘画的专注与热爱,时常教他画个花儿、画个草儿……在浓厚的艺术氛围的熏陶下,马麟春自幼就耳濡目染,酷爱笔墨。直至离家学习,马麟春也没有丢掉家庭带给他的书香之气,始终保持着一种淡定自若的朴实感和温文尔雅的文人气。

学院教育点亮艺术之路

  童年的家庭熏陶带马麟春走进了艺术之门,而正式的学院教育却更似一盏明灯,照亮了他的艺术之路。20世纪80年代初马麟春考入山东艺术学院,真正开始了求艺之路。在山艺的日子里,马麟春接受了包括山水、花鸟、人物画在内的全面而系统的艺术教育。他坦言,那时候山艺以人物画教学为主,自己一直挚爱花鸟画,开始的时候很不理解为什么要学画人物、山水,但后来发现,这段“什么都学”的经历对自己日后的花鸟画创作很有帮助。特别是素描、速写解决了很多工笔画创作里的造型问题。
  1986年,山东艺术学院选送了一批毕业生到中央美术学院深造,马麟春就是其中一员,在央美助教进修班的这段学习经历,对马麟春艺术的提升起到了一个根本性的促进作用,马麟春这样描述这段经历的意义:“在山东的时候,我一直很心虚,不知道外面的世界是什么样子的,外面的艺术发展到了什么样子,一直到进入央美学习以后,见到了张立辰、郭怡孮等许多艺术大家,开始真正扎实的学习,我心里才有了底,才树立了自信。”在央美期间,马麟春如饥似渴,开始了全面的花鸟画学习,不仅学习了郭怡孮老师现代性意味浓重的彩墨花鸟,还学习了张立辰老师具有强烈传统韵意的泼墨大写意。他一面认真向老师学习绘画的基本功,坚实绘画基础;另一面则大量临摹、研习学校珍藏的古代名家的真迹,磨练笔墨功力。一直到现在,回忆起这段经历,马麟春都无不感慨:“这真的是点亮我人生的一段经历。”

传统彰显文人气息

  从文同、陈淳、徐渭、石涛、郑板桥、赵之谦、任伯年直到现代的吴昌硕、齐白石、王雪涛,马麟春深入其中,笔摹心追,把古人重规矩法度、精研笔墨、讲究韵味和格调的传统尽收心中,为自己奠定了坚实的功力基础。马麟春从传统花鸟题材——兰、竹、牡丹等入手,在创作的过程中突破传统的笔墨限制,植入自己的思想,上下求索,不断变法,终于自成一系列笔法、墨法、章法,无论工笔、写意,都可以感受到其扎实的传统功底、随意挥洒的情怀以及在笔墨、画面组合上的创新性。相比传统梅兰竹菊题材,马麟春的花鸟将风雨的动势植入其中,用花木的动态造型来显示一种风雨之势,更显生机与活力。
  马麟春喜爱竹子的高风亮节,所以竹子也成为他常画的题材。细品他笔下的竹,摇曳生姿,挺拔向上,给人带来的是一股“气清观宇宙,畅怀叙幽情”的气度,这也正是他人品、人格的写照。马麟春说:“画竹如写字,要以气运笔,竹子的叶、枝、干,正如汉字中的一撇一捺一横一竖,干净利落,简单大气,而且竹子本身代表着高洁之气,加上风雪后,风的淡泊、雪的纯净与竹的蓬勃生命力凝聚在一起,使画面具有极强的张力。我画了很多风竹,觉得风中飘曳的竹能把自己的情感很彻底的宣泄出来;而雪竹不仅看上去清新宁静,创作本身也是一种净心和静心的过程。”

融心境于自然

  在师法传统的基础上,马麟春还一直坚持到生活中观察、体验和写生,从大自然中汲取营养,把师法传统与师法自然融为一体。他扑向自然,热情地拥抱生活,以一种积极的心态来体悟自然,将一花一叶作为创作契机,品位其形态,用淡雅明快的格调,洒脱纵横的笔墨,诉说大自然带给他的创作灵感与创作激情。 
  马麟春尤其喜爱牡丹,曾20多次带学生到山东牡丹之乡菏泽写生,对不同季节、不同天气下牡丹的种种细节都做了认真的记录。除此之外,大江南北的竹林也都留下了他的脚印,这也正是他为何能把风晴雨雪中的竹子表现地淋漓尽致的原因。马麟春说:“亲近于大自然,与大自然拥抱,这是根本有别于城市生活的,如果你感受不到、体会不到的话,定位就不准,而画画最重要的就是要有准确的定位,知道自己要画什么。而现在学校每年都要组织学生去自然中写生,这其实就是为了体验生活。”马麟春始终把对自然的热爱之情注入笔端,故而作品有情感、有韵味、有真意。观他的画,犹如面对山村乡野,眼前耳畔尽享清风拂竹、暗香浮动、啾啾鸟语、淙淙清泉……一片生机昂然。

“画老百姓看得懂的画”

  马麟春的作品多次获得全国性大奖,特别是《雪浴》曾入选第八届全国美展并获奖,这对画家而言是一种荣耀,但马麟春一直保持着一种谦虚、低调的态度。他说:“我做人有一个目标,就是平平淡淡做人,我作画也有一个目标,不是为了得奖、赚钱而画画,而是画老百姓喜欢的画。普通老百姓看的懂我画中所要表达的情感,看完以后,他们感到开心,我就满足了。”为此,马麟春在创作之余还编纂了很多普及花鸟画创作知识的光盘,让他记忆最深的是2001年山东电子出版社出版的《国画花鸟画法》DVD,他说:“当时,在对梅竹菊的创作过程分解上游刃有余,但到画兰草的时候就把我难住了,画兰花仅用简单的几笔,越简单,越难分解,那段时间我把所有的画兰花的理论都研究了一遍,最终把对兰的认识演绎了出来,这对我本身也是一种学习和促进。”不谈名利金钱,只谈艺术真理,这种朴实无华的对美的探索,热情洒脱的对生命情趣的追求,正契合了王冕那句诗:“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。”         (刘莹莹)






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