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- 2012年02月20日
来源:齐鲁晚报
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| 《追忆》 136cmx68cm | | ▲《清辉》 200cmx68cm |
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《往事》系列是人物画家王竞艺的又一部分新作。他以富有“爱”的亲人为原型,构思下笔探求至真至美,表现出自己心目中民国女子的形象。可以说,美人一颦一笑,莫不是他的心血结晶。
大家闺秀与小家碧玉之美 记:《往事》系列的表现对象为民国女性。您对那时的女子有着怎样的认识? 王:美好的女子可以笼统分为大家闺秀与小家碧玉两种类型。在新思想不断冲击旧制度的社会中,不同的家庭背景会培养出不同气质的女子。大家闺秀一般接受过较为系统的教育,一举一动受到严格的行为约束和礼教规范。她们往往自视甚高,不会主动示爱,文绉绉以诗传情,烈焰奔腾在暗流之下。处于大众场合中,则凸显出沉稳、高贵的气质;小家碧玉没有那么多规矩的羁绊,追求爱情时一个俏皮的莞尔,就会使心爱的男子心驰神往。综合而观,小家碧玉最大的特点是“秀而不媚,清而不寒”,而大家闺秀最大的特点是“知书达理,喜行不言色”。 记:您较倾向于二者中的哪一个类型? 王:我较倾向于大家闺秀型的女性。人们对女子的美丑判别如同品评美酒,不同种类、口味的佳酿会有不同的热衷者。我理想中的大家闺秀是像薛宝钗那样的女人,做人做事有明确的分寸筹划,举止投足流露出端庄和优雅。当然,人的审美会随着时代变迁、年纪增长而发生变化,比如我笔下的民国女子已不复当时流行的圆润脸型,而改变为自己比较喜欢的“鹅蛋脸”。这又为“大家闺秀”增添了一些现代美感。
《往事》源头 记:您上次提到,《往事》系列创作的灵感来源于您的祖母。 王:祖母对我有养育之恩。她身上具有的大家闺秀风范,为我所欣赏和敬重。但是,追忆毕竟有些单薄,我的第一幅民国女子题材作品是以岳母其人其事为原型的。 我的岳母辛苦操持一辈子,她任劳任怨、乐于付出的精神令人感动。岳父突发脑溢血瘫痪在床时,岳母不愿拖累儿女,执意将他送回家中自己伺候。九年间,她拖着羸弱的身体为岳父张罗饭食、擦洗身体、清理便溺,不断探医寻药,尝试各种偏方,直至岳父能下地走路;身患癌症住院化疗时,她依然能保持热心开朗,甚至开导安慰病友。岳母逝世的一段时间里,家中充满了哀伤。我在整理旧物时发现了她年轻时的照片,有感而发创作了一幅作品,并把岳母的经历题在纸张左边的空白处,算是对她的纪念。这张作品也成为我《往事》系列创作的源头。 记:除此之外,您还为创作做了怎样的“幕后”准备? 王:我在《老照片》等各类书籍杂志和网络上搜罗了大量晚清、民国时期的家具、服饰和人物相片,研究了《民国往事》、《乔家大院》、《大家闺秀》等众多影视作品,对女人的服饰、妆容和内心情感进行仔细揣摩。同时,我十分注重观察生活,从生活中发现美的造型,运用到自己的创作之中。
表现心目中的民国女性 记:可以看到,您的这批作品以水墨为主,色彩相对简单清雅。 王:色彩的使用来自艺术家对生活的直接感受。就像斑斓的色彩、夸张的形式适合于表现现代都市女性那样,我认为表现民国女性可以多一些水墨韵味。我喜欢用大量明快、轻松的水墨和线,来烘托出女性身上单纯、清静的特质。 记:和许多反映民国战乱与动荡的作品相比,您的作品较为细腻,更为注重精神层面的表达。 王:是的。民国时期虽然社会较为动荡,但人们的生活还在继续。我虽不能把民国人物形象刻画得淋漓尽致、面面俱到,却能选取一点深入表现。这些女性的眼神既迷茫,又透出对时代的期盼;衣带宽解,却又姿态优雅含蓄。这些出身大家、养尊处优的闺秀们,生活并非只是表面上的锦衣玉食,规矩举止。她们也会在沐浴后轻解罗裳、顾影自怜,观察玉体近来瘦耶肥耶?虽然有人认为那时的女子没有如此开放,但艺术毕竟高于现实,我在画面上表达的是“我”对民国女子的认知。 (东野升珍)
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