本报记者 倪自放

    片名：《80'后》导演/编剧：李芳芳主演：刘冬、黄明、伊娜

    尽管是一部非常文艺的电影，《80'后》显然更具野心：戛纳参展前后，在全国部分城市请观众“试看”，“好电影不怕看”；在上海电影节期间，《80'后》再次邀请业内的记者观看，我不讳言，上海电影节期间，我一天内把这部电影看了两遍。

    能够吸引人去看两遍的电影，说明这部影片在某些地方能够与观众产生强烈的共鸣，某些情绪契合70后、80后观众内心深处的某个角落，从画面上看，《80'后》也足够美。但这并不一定说《80'后》是一部完美的影片，过于戏剧化的剧情安排，让这部影片成为有点偏执的个人史，不是所有80后都能够接受这种青春描写。

    80后的个人青春史

    看《80'后》，我很愿意将这部影片与王小帅的《青红》作比较，如果说《青红》是在描写60后一代或者70后一代人的青春，里面的青春故事单纯而集中，更具普遍性。而《80'后》的青春故事，则更个人化，戏剧化的形式感更强烈：电影中的几个家庭，没有一个是完美的，而这种家庭的不完美，影响着主人公以后的人生与情感路线。星辰的妈妈跟着别的男人出国了，星辰爸爸在追赶的过程中被车撞死。明远的爸爸妈妈一起参与了走私，妈妈改嫁，绝望的爸爸在监狱里自杀。星辰生活在舅舅家里，可惜舅舅也离婚再娶，表弟陈墨在这样的家庭环境里逐渐叛逆。

    三个破碎的家庭，这样的情节设计过于巧合，过于戏剧化，导演取《80'后》这个名字，显然无法涵盖80后这个群体，只能是这代人的某个侧影。

    幸好，导演为《80'后》寻找了一些具有时代特征的大事件，贯穿于主人公的成长中，比如张国荣的去世、校园里的交谊舞、非典、北京申奥成功，这些带有时代印记的事件，存在于每个80后的青春记忆里。

    这个时代里的爱情

    80后这个词语，在一段时间里曾经遭受诟病，《80'后》这个片名让人感兴趣，也许是因为很多旁观者要看创作者是否要为“80后”这个词语平反，或者说辩解。

    很可惜，这些辩解在片中的台词中基本找不到，只能在电影的剧情中，看到这个从导演到主演全为80后的主创团队从容不迫地回答：80后其实同其他年代的人没有什么两样，一代人有一代人的青春，谁都年轻过，谁都轻狂过，只不过，刚刚过去的是80后这批人的年轻时代。

    能够深层次体现80后这个群体的特点的，应该是片中的爱情故事。80后这一代被人忽视，貌似他们没有为这个时代做出什么，但作为真实的存在，他们起码在观察。因为来自破碎家庭的缘故，星辰和明远差点迷失他们的爱情，明远害怕爱情，可是又喜欢和星辰在一起的感觉。正如星辰最后所说，“我们都渴望被爱，可又不知道如何去爱别人。”这样的点睛之笔，说明这还是一部爱情电影，只不过这种爱情被放到了最广阔的时代背景下，这是被时代影响的爱情，这是时代特征与爱情本身相互混杂的妥协之作。

    80后不会永远是青春的代名词，也许有一天，它会成为年老的代名词。身为80后的电影主创，在片中也是这么表达的。在第六代导演通过小城故事讲述他们的青春故事后，现在轮到了80后一代开始怀旧。

    真实唯美的爱与伤

    对于《80'后》，我的评价是，“没有那么差，没有那么好。”没有那么好，如前文所说，创作者想要用《80'后》这样的名字涵盖一个时代，想讲述一代人的青春史诗，但没有做到，这不过是带有时代特点的个人青春史。

    但《80'后》依然给人一种惊喜，说这是中国新电影的一个萌芽也不为过。在经过第五代导演沉迷的黄土地、第六代导演不着边际的先锋之后，《80'后》表现了中国新电影的踏实与真诚。

    影片最初的名字叫《天长地久》，也许，《天长地久》这个名字比《80'后》更契合这个有笑也有泪的故事。当影片中闻嘉问明远“不喜欢焰火吗”，明远答“喜欢有什么用，再漂亮，也只是转瞬即逝，不能长久，再美再漂亮也会改变”。当明远拒绝闻嘉后，若干年以后，闻嘉嫁了一个事业成功并且很爱她的男人。我们不能说闻嘉没有坚持住原有的爱情。就像电影里沈星辰说的一样，“被爱的时候，我们都渴望长久，可是每个人都在放弃，哪里还有天长地久？”