中国新主流电影诞生

    冯小刚用《唐山大地震》这部影片，为中国的新主流电影确立了样板：表达这个时代的主流价值观，艺术水准在高位上，有观众的认可和不错的票房。

    过去人们说到中国内地的三大导演，给出的顺序是张艺谋、陈凯歌、冯小刚。张艺谋排在第一位，主要是因为他早期的诸多作品让外界认识了中国电影，后期的作品开中国大片的先河。在《唐山大地震》之后，我认为中国三大导演的顺序应该重新排了，他们的排序应该是冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这不仅是因为冯小刚的几乎每一部作品都没有让观众失望，也不仅是因为冯小刚的作品电影票房高，而是因为他用《唐山大地震》这部影片，为中国新主流电影确立了样板。

    是的，我愿意把《唐山大地震》这样的影片，称为中国的新主流电影。所谓主流电影，就是要表达这个时代的主流价值观念，而且，这部电影的艺术水准必须保持在一个高位上，同时要获得观众的认可，有一个不错的票房。这看起来是一个很苛刻的要求。我们在观看好莱坞的大片时，经常给出的评论是，这部影片具有商业电影的各种要素，而且这部影片表达了好莱坞或者说是美国的主旋律。既有票房也表达主流观念，这就是主流电影。

    应该说，在之前的很长时间里，我们的主流电影是缺失的。或者是主旋律电影主流价值观念的指向性很强，但艺术性不够，不能获得观众的认可；或者是如《满城尽带黄金甲》一样收获了不错的票房，艺术水准也在一定的水平线上，但价值取向非常可疑。

    中国新主流电影，似乎注定要由对中国社会有深刻理解的冯小刚来完成。冯小刚之前的《集结号》，应该算是中国新主流电影的萌芽。与之前的贺岁大片《无极》《满城尽带黄金甲》在本质上不同，《集结号》在主题意义上已完全转型：龌龊少了，尔虞我诈少了，影片更加阳光了，表达的人生价值更加主流化。同时，电影在画面、故事和艺术品质上也稳步上升。到《唐山大地震》，冯小刚铸造中国新主流电影的雄心已非常明显。在表现一个民族的一场巨大灾难时，《唐山大地震》在冯小刚的把控下没有成为灾难片，而是表达了这个民族最珍贵的亲情的力量，成为一部亲情电影。更重要的是，这部亲情电影的艺术水准很高，很好看。这，就是主流。

    今天的中国电影要成为主流电影，处在一个在价值观上左右为难的窘境：一方面，如果一部电影变成个体性的阐述，有人会批评你没有历史性；另外一方面，你只表达了历史性，有人批评你不尊重个体。《唐山大地震》用商业大片的做法（保证好看，有票房）、用一个家庭的亲情史诗（个体性），叙述了一个民族的公共伤痛（历史性），在历史性和个体性的阐述之间达到了一种平衡。这是大手笔的做法，也标志着中国新主流电影的诞生。