王小坏

    关于《盗梦空间》，我不是看明白的，而是想明白的。

    想明白以后，眼泪湿润了整个脸庞:原来，我们的男人，是那么爱着我们。他们的梦里，关于女人，不是对肉体的欲望或是对交合的冥想，而是对女人音貌、气味、神态的眷恋。当然，还包括了对家庭的依恋。

    看过电影后，一个男人似乎也热泪盈眶，他的原因与女人有些不同，一直期待的电影新一轮的革命，到来了，电影结构主义的革命———关于思维的共享。

    看懂《盗梦空间》(以下简称《盗梦》)很难，虽然直观地知道这是一部要讲述梦的电影，但是，从电影开

    始的那一刻，你就知道自己的

    理解能力完全在不受控

    制地迷离。难以看懂，

    或许本身就是

    导演要给我们的结局，当我们解释不清楚一个事物的时候，我们可以告诉你“我的理解”。诺兰就是这样，用《盗梦》来解释他所理解的梦。

    理解《盗梦》也很容易。就像之前说的，当我理解了诺兰想要表达的意思后，泪流满面。男人的梦里，原来并不似弗洛伊德或者某位性学专家说的:都是原始的、赤裸裸的性。可以大胆地说，哪怕有那么多述说关于男人有着如何细腻之爱的电影，在《盗梦》之前，男人的示好、示爱，还是往往被定义成求偶的信号，只出于性本能的行动。

    如果，当共享梦境成为可能后，或许对于女人来说，可以做到用它去证明“我的男人是不是真的爱我”。现实的社会是，人类最隐秘的不再是思想，因为思想会通过行为而得到体现。人类最隐秘的是梦，最原始的梦，是不受自己或是别的什么影响的。而当女人，在那个男人的梦里能够看到那些相亲的温暖场面而非肉体的扭曲画面时，女人就知道:“这个男人，是我的爱。”当然，也包括了男人去直面自己的女人。

    诺兰对于情感的把控远不如他对电影结构的把控。从他的电影里所反映出的，那些相伴的女人的结局总是很惨。直到《盗梦》，诺兰电影里的情感，还是冷而黑的。所幸的是，我们看到了梦里(或许也是诺兰的梦里)寻找温暖、证明爱的倾向。

    你的身边是不是也发生过这样的事:小时候遇到的真实场景，似乎是在表面上被遗忘了。而在随后不断被刺激，于是，在梦中被记起。原以为是梦，其实是很久远的现实。我猜想，如果诺兰下一部将拍温情的文艺片，一定与他的童年有关，与他的兄弟有关。