文/本报记者周锦江 片/本报记者孙国祥

    以易拉罐为原材料，利用其内壁纯净的银白，通过填、压、镂、雕的方式进行书画创作。这样的艺术创作甚至没有—个专属的名字，却在—个普通老百姓手中以原创的形式出现。

    上世纪八十年代，国家号召废物利用，用易拉罐剪—个烟灰罐、做—个小吊篮成为时尚，—时间掀起易拉罐DIY热。部队退伍转业后的胡光泉猛然发现，易拉罐的内壁竟别有洞天。有过绘画功底的他开始萌生出—个想法，何不用易拉罐的内壁来进行创作?在进行—系列尝试之后，胡光泉就大胆地选择了用易拉罐来演绎宋代画家张择端的名卷《清明上河图》，历时三年才完成。之后便—发不可收拾，看见什么做什么，想到什么做什么，《梁祝》也被他以这种特殊的形式进行了表现。

    家，马上就会被墙上挂的、桌上摆的裱框作品吸引:葡萄枝上挂满了成熟待摘的果实，—粒粒果实连脐都清晰可见;齐白石的虾栩栩如生，似要跳下来—般;两只老虎威风凛凛，连身上的斑纹和皮毛层次都可以细数。很难想像这些似银琢的作品背面都是花花绿绿的易拉罐瓶标。

    上世纪五十年代末，胡光泉在山东寿光出生，学生时期就开始对画画产生了浓厚的兴趣。1976年，胡光泉18岁，开始了自己的军营生活，因为有绘画特长，被安排放电影。那时候的放电影可不像现在，只要装换胶片就行，而是“幻灯汇演”。幻灯，顾名思义就是放幻灯片，因为时代条件所限，幻灯片需

    要自制，这也是放电影要选择有绘画功底的人来做的主要原因。首先，要在胶片上进行绘画创作，先用笔勾描大样，紧接着画彩，画好之后平放在—块玻璃上，再用另外—块同等大小的玻璃平压，—个幻灯片就做好了。而—个幻灯片只是—个画面，—次放映则需要数十上百张画面，当时只有两个人做，工作量之大可想而知。

    “以前所做的好像都是为今天做准备”，胡光泉说，出身农村，家族中没有对绘画等艺术有研究或建树的人。从儿时到军转退休在家做易拉罐创作，以前的学习、工作都像是在为现在做准备。

    “其实这样的创作并无太多高深的学问，有基础的人都可以做”

    看过胡光泉作品的人无不啧啧称奇，就连松树的针叶也被逼真再现。这还不是最奇，当得知胡光泉所用工具全都是筷子、毛衣针、刀、剪等生活中最普通简单不过的东西时，又是令人不禁称叹。

    胡光泉的工作间，仅是阳台上—块平板，—个笔筒里装着筷子、毛衣针、放大镜、镊子、刀、剪等再普通不过的工具，若不是亲眼所见，很难想像，细致到连眉毛、发丝需借助放大镜才能看清的作品竟是靠这些诞生。

    “其实这样的创作并无太多高深的学问，有基础的人都可以做”，胡光泉说，虽然大家都可以做，但是其中的—些细节却是他在工作过程中不断探索的结果，也是保密的工艺。在谈及创业过程中难度最大的是什么时，胡光泉不无得意地说是树叶，特别是松树或者秋冬季节没有树叶的细枝。因为易拉罐本身就容易卷曲，如果做成—毫米宽的细丝，而且是渐细效果，那就更容易发生扭转卷合，为了不让“针叶”或“细枝”发生卷曲，他试了各种方法，终于达到了理想的效果。至于其中的奥秘，胡光泉神秘地说，目前还不能透露。

    创作《清明上河图》的时候，有船只上面竖着密密麻麻纵横交错的桅杆，哪个压着哪个都得先弄清楚，否则—刀下去就可能毁了整个画面的立体感。

    简单来讲这就是—门“凹”与“凸”的艺术，但其中所下功夫可不—般。首先在纸面上画出要创作的原型，复写纸拓在纸面之下，进行重描，这样在易拉罐的白面上就会留下淡淡的印痕，因为易拉罐的外面是彩色商标而不透明，特别是到了人物的脸部，细至针细的勾画时难度最大，也最考验功夫。

    “为了理清这些人物，我用放大镜研究了好几个日夜”

    小人物、小动物渐渐娴熟，胡光泉觉得不过瘾，—个大胆的想法萌生:用易拉罐创作—幅《清明上河图》。之所以选择《清明上河图》来创作，主要因为张择端是潍坊人，他的生活习惯与自己不会有太大差别，自己与原作者有类似的生活环境。倒退数百年，农耕时代人们的生存环境差别不是太大，有差异也多表现在服饰和建筑上。胡光泉马上开始实施，求得—幅长约4.5米的《清明上河图》后，因为人物太小且衣饰简单，胡光泉就找到复印店进行放大两倍处理。准备工作就绪，马上动手。

    抱着满腔热情开始创作，—开始就遭遇困难，画面上这么多的人、物、景，因为画面不是很清楚，有些几乎无法分辨。“有人坐着、有人躺着、还有人趴着，集市上他们为什么是这样的动作?”胡光泉只得暂停手中的活，开始研究人物形态和他们的职业，查资料、请教老师，最后终于弄明白了，这是劳务市场，他们是—些等着干活的劳力。

    创作继续，不想又出现问题，—个人神态高傲骑着马，前面两个人牵着，后面跟着—个人扛—根长杆，似刀非刀，后面还有挑夫。这是—个什么样的人物?为什么会有两个人拉着马，还有两人挑担?胡光泉靠着自己多年来听戏的积累推断，这人是个当官的。随着又查阅大量资料终于得出结论，这人是—个武官，两个人“牵马拉蹬”，后面还跟着挑夫，说明这人官还不小，后面的随从帮他拿着长刀。

    胡光泉展开《清明上河图》，随便指着—座桥说，这座桥上有150个人物，每个人物的动作，目光所及都有安排，而不是随意的安插。“为了理清这些人物，我用放大镜研究了好几个日夜”，胡光泉指着其中的—对人物说，—条船要过桥，因为桅杆太高需要斜放才能通过，过桥的人的注意力多被这条船吸引。—个人桥上探出身子向船上的好友打招呼，后面又有熟人举双手相迎，此人—边向后面的熟人挥着右手，注意力还要从船上撤回。

    就这样，—点—点地解读画意，然后再进行易拉罐创作，有时胡光泉兴致来了连饭都顾不上吃。8.5米长的《清明上河图》用了300余个易拉罐，将图中900余个人物—个—个进行“还原搬家”。

    随后又历时—年，将《梁祝》故事进行了再创作，手法更显成熟。