见习记者 李啸洋

    著名作家、编剧麦家的《风语2》刚出版。据该书出版方透露，《风语2》描写了一段痛彻心肺、荡气回肠的爱情故事，这段乱世儿女情的催泪指数将远超《暗算》。麦家在接受记者采访时表示，“第一部中设置的各种场景在《风语2》中将逐一展开，小说将主线故事发展推至了顶峰。”麦家还特别强调，根据其小说改编的电视剧“不是谍战剧，而是人物剧。谍战剧更注重打打杀杀，而人物剧却更注重人物及细节的塑造，以此去表达人性和命运。”

    ◇谈《风语》

    为创作每日徒步快走十公里

    记者：能不能给读者简单介绍一下《风语2》？

    麦家：《风语》第一部讲述了主人公陈家鹄积极投身到抗日洪流中，加入了国民党的秘密组织“黑室”，多次成功破译了日军的秘密情报。陈家鹄还冒天下之大不韪，娶了一个日本妻子惠子。在《风语2》中，惠子的哥哥相井来到重庆，成为日特的新一任首领。陈家鹄为了保护妻子惠子，四次慷慨“赴死”。作为破译日寇密码的干将，陈家鹄在国仇亲情之间如何选择，无疑将《风

    语》的故事发展推至了顶峰。

    记者：创作《风语》的时候你是什么状态？

    麦家：《风语》的体积太大，不光是脑力活儿，更是一个体力活儿。我每日徒步快走十公里，饮食尽量清淡，以鱼虾之类高蛋白食物为主，都是为了能够养好身体和精神，以最佳状态应付每天枯对电脑的十多个小时。为创作《风语》，我做了大量的历史研究，希望把故事和人物扎进历史中去，让他们在大时代里生根、发芽，长出我期待的枝繁叶茂来。

    记者：相较你之前的作品，《风语》有什么变化？

    麦家：《风语》跟我之前的作品无论在风格还是篇幅上都完全迥异。《风语》的格调大，人物多，情节复杂，是“在风雷中磨砺锋刃”。有所得必有所失，我之前

    的作品在时空上的极端集中性在《风语》中看不到了。二者相较，没有好坏高低之分，只是一种状态和另一种状态而已。

    记者：《风语》之后，下一步的写作计划是什么？

    麦家：说到写作计划，我觉得作品还没写出来，说你想写什么，其实没意思的。余华说过一句话很有意思：写长篇小说是坐船去纽约，能不能到，不知道。写长篇不是写小文章，一个下午不行，就两个下午。《解密》断断续续地写了11年，有时一场小小的

    感冒，也可能让你的写作化为泡影。比如一个人物已经写了几千字，突然一场大病，再回头，对这个人物已经不感兴趣了。

    ◇说谍战

    我优先选择传奇色彩浓的故事

    记者：写谍战书时会参考哪些史料？

    麦家：史料也不是一张嘴说话，同一个事件往往有多种不同的说法，作为小说家，我会优先选择传奇色彩较浓、故事较精彩的。至于具体是哪些，说出来就没趣了。还是那句话，吃鸡蛋一定要知道它是哪只母鸡下的吗？

    记者：你的诸多小说都是谍战题材，为什么想到用这种题材表现生活？

    麦家：有两个原因，第一个原因是我曾经在情报部门工作过，但时间不长，以至于我还根本来不及了解那群人。因为不了解，所以心里充满了好奇和想象，想要通过写他们来捕捉他们的信息，进入他们的世界，了解他们的日常生活。第二个原因则是小说本身固有的原因。一个充满悬疑、新奇、刺激、信仰等元素的故事总会吸引更多的读者。作家也不是天生比读者高明，只不过作家是专业人士，有时间和热情去反复琢磨，这个琢磨的结果不会是表面上的东西，而是深刻挖掘出来的，这才让读者产生了好奇心。这个世界上99%的人生活都是平淡无奇的，所以渴望传奇来滋润、点缀或是寄托。

    记者：你的小说中的人物都颇具个性，许多是为理想而献身的崇高英雄，你心中的英雄标准是什么？

    麦家：三部长篇《解密》、《暗算》、《风声》，都在试图塑造一种“新英雄”形象，他们为国家利益付出了包括生命在内的许多难能可贵的东西。当代是一个不相信英雄的年代，如果我把这些形象放置在我们眼前、身边、企业、公司、乡村，肯定要遭到读者的嘲笑。放在秘密部门，相对来说要可信一些，因为我们本来就承认他们是一群特殊的人，特殊的人自然应该有特殊的境界和精神高度。但这种人对我们的辐射力又要小得多，我们会认为，那是他们，应该这样。其实这不是他们的问题，而是所有人的问题，就是如何让自己的人生有理想，有相信，有承担。

    记者：如何看待你的小说改编成的电视剧？

    麦家：大部分电视剧，观众看了开头差不多就知道结果了，对观众没有挑战没有诱惑，也没有调动起观众的心智。作品要接地气，金庸说过，武功可以假，但人性不能假。人要扎根在现实逻辑的土壤中，否则无论人物还是故事都会发飘，我在生活中更多地看到了日常生活对人摧残的

    一面，所以我笔下的人物无论他有多么神通广大，终究逃不脱生活的藩篱。小说也好，电视剧也好，都是有技术在里面的，应该始终让人怀有一种好奇心，想要参与和探索，这是种艺术。

    ◇聊文坛

    有想法的作品太少读者不信任小说

    记者：想不想尝试写作其他的题材？

    麦家：我以前写过很多其他题材的小说，只是没影响而已。写，是作家的一种本能，至于写什么有很大偶然性，就像谈恋爱，而要找到你合适的“那一个”偶然性更大。作家选择写什么和你找对象的情形是很相似的，在没有找到“那一个”时，你并不知道“那一个”是谁，具体是什么样的，但当真正属于你另一半的“那一个”出现时，你是会有感应的。

    正如一个川菜厨师会常常想去试试做粤菜怎样，小说家有时候也会有尝试新题材的兴致，但这需要一个过程，而对于已经在某类题材上获得成功的作家而言，更需要极大的勇气。转换题材后还能获得成功的作家很少，大名鼎鼎的柯南道尔不写福尔摩斯，去写科幻，写爱情，作品声誉就一落千丈了。我是一个喜欢挑战自我的人，也是一个害怕让自己类型化的作者，所以《风语》之后，我肯定会试试写其他题材，这一点，你可以看作是我的固执，也可以看作是我的天真。对于一个即将知天命的人而言，固执和天真又何妨呢？

    记者：怎么看当代中国文学界？

    麦家：我不像有些人，自视清高，不看身边人的作品，甚至连活人的作品都不看。我大量读当代作家的作品，并且经常受益。现在我们小说的气象不好，有想法的作品太少，多数小说结构简单，语言粗糙，破绽百出，滥竽充数，滥用小说虚构权。虚假导致小说成了无关痛痒的纸上游戏而日益退出公众生活，现在的读者当中到处都弥漫着一种不信任小说的风气。

    记者：当下是一个文化快餐时代，在此环境下你认为作家的职责是什么？

    麦家：不光是文化，现在什么都讲究一个快字，不快不行，因为大家都在快，谁也不愿落后。这个世界诱惑太多，人的欲望也随之变得泛滥。太多现代人少了思考，人们总是在不停地往前冲，以为前面有很多东西在等待我们，其实，很多东西是在我们身后。我们应该停下来等一等被我们落在身后的灵魂。作家也好，其他职业的人也好，我们都有让自己停下思考的责任，很多事情你做好了，就可以成为榜样，影响其他人。