□支英琦

    平坡之上，高树两棵，枝繁叶茂。树下，一位乌帽朱衣的唐装男子，手挟弹弓，一派悠闲。他座下的马匹，花斑黑白相间，鬃毛飒然，沿坡缓行，步履轻盈，全无驰骋啸傲之态。

    看那马上男子，回望高树，凝神平息，似乎正在寻找树叶深处的鸟声，而树叶翳然，并无鸟迹可寻。

    一切，都是如此有条不紊，全然没有挟弹猎鸟的紧张与急迫。树上本无鸟，挟弹也就成了一种摆设，其实，何必要剑拔弩张、扣人心弦？凝神回望，做出的也不过是搜寻的心态吧。这是一种以虚映实、以空白见具体的艺术处理。挟弹却无鸟可射，搜寻到的是一种迷茫的期待，此中情境，就如同“空山不见人，但闻人语响”的诗意，空灵、寥廓、渺远，是一种妙不可言的审美体验。

    这是宋代赵雍《挟弹游骑图》中的画面。画中人物与鞍马，用淡淡的细线勾勒，又用较为浓重的色墨晕染，色彩鲜明中，呈现华贵的蒙眬感，恰到好处地表现了悠闲散淡的氛围。树木的枝叶并不繁复，也没有风吹的痕迹，更增添了一分悠然的情调。

    挟弹，也就是弹弓，古时，挟弹也是一种身份的象征，许多富家子弟往往都是挟弹出游，用来炫耀自己的富有和悠闲，成为当时的一种时尚。

    画中，挟弹回望的贵公子，应该就是赵雍吧？而他的父亲赵孟頫，仿佛就是身边的大树，他一生的艺术才华，全在父亲的荫蔽下了。其实，以赵雍的才学与颖悟，足以使他成为一代大家，即使他的水墨写意难以攀越其父，但他的工笔人物鞍马，完全可以并驾齐驱。《挟弹游骑图》中，那古朴而又具有装饰性的造型，人物与马匹细部的神态处理，坡石与树木的皴擦晕染，明显看出赵雍承继家传、又独具风貌的情状。

    赵雍没有父亲那样的显赫官位，也就少了那种宦海的浮沉挣扎，他的生活是安逸从容的，表现在画面上，也就多了一种散逸悠游。他的画，一律是疏朗旷远，意境高远天然，运笔工致中不乏灵韵，最具元人淡雅蕴藉的风致。当然，如果我们细细品鉴赵雍的作品，也会看到在雍容超逸的后面，有某种犹豫和拘谨，这种犹豫，是来自父亲的笼罩，还是缺少绘画情境的深刻领悟？

    当初，挟弹的赵雍，回望中没有鸟儿可寻，鸟儿是在他的笔墨里隐遁了。现在，我们抬头看天，天空灰蒙蒙的，连鸟翼划过的痕迹都看不到了。

    《挟弹游骑图》元代赵雍作，纸本 设色，纵108.5cm，横46cm，现藏北京故宫博物院。