今年，娱码头特开辟“娱乐大牌”栏目，专门聚焦娱乐圈里那些有实力、有影响力的人物：编剧、导演、制片人，他们也许不是娱乐圈里风头最盛的人，但却是最辛勤耕耘、出产精品的行家里手，有很多新人在他们的手中或作品里成为冉冉升起的红星，有很多艺人成为当红明星。我们将把他们中的佼佼者介绍给大家，虽然他们大多数隐身幕后，但却不应该缺失我们的关注与敬意。

    当然，“娱乐大腕”也会关注今年的当红明星，他们将和编剧、导演、制片人中的精英一起成为2011年娱乐圈最丰富多彩的部分。

    约访一个顶级编剧，有时候比约访一个大导演和明星都困难，这不是说顶级编剧们耍大牌，而是因为他们常常处于非常耗费体力和脑力的剧本创作中，不便被外界打扰。

    “去年我是大年初二开工的，今年是大年初一就开始工作。”在著名编剧赵冬苓济南的家中，依然在创作状态中的她如是说。

    这就是当红编剧的生活状态。“正式的剧本一旦写起来，每天至少要写一集，一万多字，完不成这个任务，不仅有合约的压力，自己心里也过不去那个坎。”编剧不仅是个超强的脑力活，也是个体力活，赵冬苓说：“随着年龄的增长，体力的减退，这一两年我每完成一个大的剧本，就会病一场。”

    女编剧不婆婆妈妈

    作为国内最知名的女编剧之一，生活中的赵冬苓却简单得出奇，“我不打牌、不跳舞、不化妆、不逛街，买东西也都直奔主题。一次在朋友的建议下，我尝试做了几次美容，但感觉很上当，而且反感，一躺就是几个小时，太浪费时间了。”赵冬苓自嘲说，虽然剧本创作很辛苦，但如果不创作，自己还真不知道该干什么。

    不知道这种简单的生活对赵冬苓的创作有多大影响，不过她的作品在女编剧中的确有点另类：她的作品鲜有女编剧们擅长的那些表现家长里短的亲情剧。赵冬苓说：“我不是一个婆婆妈妈的人，也不喜欢做婆婆妈妈的题材，我的知识结构、爱好决定了这一点。当然，我只是说我不喜欢，并不是说这类题材的作品不好，每个题材的作品都有固定的观众群，编剧的创作，其实是和观众互相寻找的过程。”

    由赵冬苓编剧、著名导演管虎执导的关注乳腺癌、关注女性健康的电视剧《活着真好》，此前播出后反响强烈，该剧貌似亲情题材的作品，其实

    赵冬苓，山东电影电视剧制作中心著名影视剧作家，国内最知名的编剧之一，以《孔繁森》《郑培民》《任长霞》《激情辩护》《盖世太保枪口下的中国女人》《21天》等影视作品获得认可，近几年由她创作的《沂蒙》《南下》《北方有佳人》《上学路上》《革命到底》《活着真好》等作品广受赞誉。

    2011年，由赵冬苓编剧，李幼斌、萨日娜主演的《中国地》，讲述“河南人在西安”的《叶落长安》，都将登陆荧屏。讲述重庆沦陷时期故事的电视剧《陪都》(暂定名)即将开拍，讲述山东援建四川的电影《重生》正在拍摄中，一部讲述抗战时期南京故事的电视剧也在创作中。

    关注的是“人为什么活着”这个终极问题，“我和导演管虎的关注点都是人面对灾难时的生活态度，而不是就病写病，剧里有主创人员很多有关大儒的情怀。”

    应制片方的要求，赵冬苓去年完成了剧本《我的父亲母亲的婚姻》，从剧本的名字看，这是一部以亲情、爱情为主要内容的作品，但与其他讲述婚姻需要包容、最后走向和谐的作品不同，在《我的父亲母亲的婚姻》中，“父亲”和“母亲”最后离婚了。“这是很多人难以接受的。”赵冬苓说：“我的朋友、国内著名的某大腕明星看完剧本后说，这是一个有一定危险性的好题材。”

    坚持展示人性好的一面

    作为国内目前最知名的编剧之一，赵冬苓的稿约多，稿酬当然也不低，她说自己不拒绝市场上的成功，“制片方找到你做某个题材，首先会有市场上的考虑。”但赵冬苓坚持，商业的诉求，要保证整个剧是在展示人性好的一面。

    “我对自己的定位是，我不单单是一个影视娱乐界的人，我还是一个知识分子，我有责任写清洁向善的文字，这会成为我的自觉追求。”赵冬苓说。

    赵冬苓曾经拒绝过几个在市场上肯定会有好表现的题材，“有一个题材，讲一个商人的成长，里面充满了中国商人的生存智慧，比如讲这个商人为了巴结某官员，在这个官员的母亲过80大寿时，别人送上的都是金银财宝等贵重礼品，唯有这个商人送上的是一个巧嘴八哥，因为他摸准了老太太的心思。”赵冬苓说，这样的题材在市场上也许会很成功，但因为这个题材里有许多是表现人性不好的东西，所以自己拒绝了。

    赵冬苓将电视剧分为两类，一类是编剧技巧纯熟、故事生动，这样的作品也能取得比较好的收视率；另一类作品是不单单依靠编剧纯熟的技巧，而是包含着编剧的艺术情趣和人文追求，“我的作品里，《北方有佳人》属于前一类，《沂蒙》属于后一类。到目前为止，《沂蒙》依然是我最好的作品。”赵冬苓说。

    中生代的理想主义

    目前活跃在影视界的顶级编剧，大多数是和赵冬苓年龄相仿的“中生代”，包括写过《闯关东》《钢铁年代》的高满堂，写过电影《唐山大地震》的苏小卫等，赵冬苓说，由于所受教育的原因，他们这一代人大多是理想主义者，这也体现在他们各自的作品中，“让这批人放弃胸怀天下的抱负很难。”

    从讲述济南故事的《北方有佳人》之后，赵冬苓开始了自己的“城市系列”创作，讲述“河南人在西安”的《叶落长安》即将播出，讲述重庆沦陷时期故事的电视剧《陪都》(暂定名)将开拍。

    “城市系列”无一例外地采用了“大时代、小人物”的介入方式，赵冬苓的理想主义情怀和对历史的审慎，也在这些作品中得以体现。

    “目前我正在创作一部讲述抗战时期南京故事的电视剧，对那段历史的把握，如何还原那段历史，对编剧是一个严峻的考验。”赵冬苓说，自己在创作之初曾到南京采访，熟悉历史的当地人就向她发问，“你会相信南京沦陷后有南京人打着旗子欢迎日本人入城吗？但这是事实。”赵冬苓说，在审慎还原历史的基础上，这部剧会表现那一时期南京一家人的生活，他们曾经苟且偷生，在忍无可忍的情况下奋起反抗，“苟且偷生和奋起反抗都是在还原历史，我不会简单虚构一个想象中的纯粹的‘奋起反抗’。”

    主旋律先要感动我

    曾经，赵冬苓被定位为“主旋律”编剧，《孔繁森》《郑培民》《任长霞》等，都是赵冬苓担任编剧的作品。

    把这个问题抛给赵冬苓，首先得到的是她对“主旋律”这个概念的理解，“在很多人看来，主旋律作品好像就是宣传的功能多一些，这是一种庸俗化的理解。在我的理解里，主旋律就是表达主流意识，表达主流价值观念的。每个国家的主旋律都是主流，这方面，好莱坞为我们提供了不少经验，好莱坞的电影大多都是在表现美国的主旋律。”

    赵冬苓说：“我在写每个人之前都先去了解这个人、了解他(她)的事情，我写这个人的前提是，我被他(她)感动了，我认可这个人。在我写的主旋律作品里，人物没有一个是虚假的。”

    山东的编剧里，从张宏森到赵冬苓，都创作了许多成功的主旋律作品，赵冬苓认为这“不是一种简单的巧合”，“山东的文化传统比较深厚，包括儒家文化影响深远，我们的文化传统让我们的责任感比较强，成为一种自觉。即使是创作《活着真好》这样的都市题材，我和主创团队还是尽力在其中体现一些大儒的情怀。”