本报记者  倪自放

    当《风语》主演说这是一部“人物剧”而非谍战剧时，当《借枪》用相当多的篇幅表现特工熊阔海的穷困潦倒时，当《风声传奇》落脚重点是“人的传奇”之后，谍战剧的内容已经越来越丰富，“谍战”两字，在某种意义上已经成为一个“壳”。

    成长

    谍战剧是涉案剧“替代品”

    从《暗算》开始，谍战剧在最近五六年里一直“高烧不退”，怎么看待这个题材的“火”？

    《潜伏》《借枪》的导演姜伟说，谍战剧现在的火爆，和国家广电总局整顿涉案剧有关，“当涉案剧受限之后，这类剧才开始慢慢发展成这样。涉案题材一受限制，现代剧还有什么？只剩下言情和家庭伦理剧了。我认为谍战这个戏路是被逼出来的。其实说白了，电视剧只有两种，一种是生活戏，一种是情节戏。我说的情节戏就是悬念、力量。比如说像《越狱》《24小时》就是强情节的剧。当涉案剧没了，情节戏就没有了。观众不开心了，怎么都拍生活剧了，不拍涉案剧了？其实还有人跋山涉水来走这条路呢。情节化的东西有它的市场，有创作者喜欢这个，一些观众也接受，所以它就演变成了谍战剧。”

    说谍战剧是涉案剧“替代品”或“升级产品”并不为过。从剧情来看，谍战剧与涉案剧一样，也有着一些“涉案元素”，既有紧张激烈的情节又有扣人心弦的悬念，不论是我公安战士抓捕特务，还是我特工人员打入敌营，均是如此。谍战剧的大量涌现，其实填补了原先涉案剧的荧屏空白。

    突围

    不断创新形成“高烧不退”

    谍战剧的“火势”能延续多久？姜伟说，这取决于未来谍战戏的质量，如果质量逐渐升高，那还会火下去。

    《风声传奇》制片人李波也说，如果永远按照之前谍战剧的那种路子走下去，谍战剧不会被看好。作为知名制片人，李波之前制作过《密令1949》《身份的证明》等谍战作品，她把自己的新作《风声传奇》以及姜伟的《借枪》，称作是“另类谍战剧”，也是谍战剧的另类突围。

    尽管《借枪》不是自己的作品，并被认为不是传统意义上的谍战剧，但李波不掩饰自己对《借枪》的喜爱，“它没有《暗算》的惊悚推理，没有《潜伏》的精明算计，没有《黎明之前》的复杂紧迫，却融入了平民百姓的家长里短，融入了夫妻情义的生活场景，融入了插科打诨的喜剧元素。”李波认为，《借枪》最牛的地方是这部剧“很落地儿”，很真实，这是这部剧与以往谍战剧的不同，也是让观众感到新鲜的地方，而只有不断创新，观众才会力捧谍战剧，要不观众早看腻了。

    《风声传奇》也在突围，也不是传统的谍战剧。《风声传奇》主演廖凡说：“《风声传奇》是谍战剧，但重在讲人的传奇。”

    在讲故事的形式上，《风声传奇》没有进行任何的情节铺陈，开篇便直入主题，并抛给观众一堆谜题。用《风声传奇》导演董志强的话说：“《借枪》还给时间让观众歇会儿，《风声传奇》上来就会让观众喘不过气。”

    未来

    走入末路还是越来越丰富

    近年来谍战剧一档接着一档，泛滥荧屏。著名编剧麦家认为，当前的谍战剧在情节设置上已经走入末路，“谍战剧成功的根本在信念，是信念之上的那种人文情怀。当下很多谍战剧已经成了—个壳。谍不够，情来凑。在现实生活中，谍报人员对爱情是慎之又慎的，甚至在某种程度上说是禁欲的。国际谍战中因为陷入情感而暴露身份的实例比比皆是，但我们的谍战剧却恋情不断。”

    对于这种局面，制片人李波也觉得十分头疼，“跟风之作太多，题材一味地重复又没有创新，质量参差不齐，观众看腻是早晚的事。”

    李波认为，《风声传奇》和《借枪》都是谍战剧的思变之作，不管从叙事风格、手法，还是角色设定上，都是完全脱离了传统谍战套路的新派谍战剧，“这两部戏给谍战剧开辟了两个不同的发展方向，它们的成功将会带动一批各种风格的谍战剧出来，谍战题材可能以后就变成一个壳了，内容会越来越丰富的。”

    对于谍战剧的未来，《借枪》制片人张宏震很放心，“谍战剧是一个成熟的类型剧，有着稳定的收视人群。作为一种类型来讲，它永远不会过时。好的故事、有个性的角色，永远都会是观众所热衷的。”《借枪》的导演姜伟也承认，谍战可能只是《借枪》的一个壳，里边表现的内容其实很丰富。