历史与爱情同时向观众呼啸而来，经过仔细品味不难发现，这些被“过度消费”的历史与爱情都显得过于苍白。

    《辛亥革命》想营造壮阔的气势，延续着《建国大业》、《建党伟业》的“卷轴式”风格。不难看出导演张黎的野心，可这部大片和同名电视连续剧的包夹之下颇显尴尬它究竟深究了什么？超越了什么？它结尾部分的旁白和字幕则把编导的疲态完全暴露出来，在某种“宏大叙事”的外壳之下，它还缺少一封家书或一个小人物那样的有力细节支撑这座空泛的大厦。

    随后亮相的《白蛇传说》《画壁》的总体票房远高于《辛亥革命》，两部片子分别被观众称之为男人版和女人版的“恋爱指南”。在这样的电影里，当年电视剧或徐克电影里的撕心裂肺悄然绝迹了。

    电影《画壁》海报同样大打魔幻牌的《画壁》在“十一”最后两天的票房强势反弹，一举超越《白蛇传说》。这部取材《聊斋志异》的唯美大片被注入不少喜剧色彩，故事情节也还算清新流畅，只可惜导演陈嘉上把电影重心挪向了女人面对爱情的种种概念，严重忽略了故事逻辑和人物塑造，这使一部原本应该痛彻心扉的魔幻电影变得一地鸡毛。

    总体看来，这不是一个令人满意的“十一”档。中国电影的娱乐化倾向不仅没有刹车迹象，反而愈演愈烈；被过度消费的历史和爱情仅仅满足于被消费本身，它们与心灵绝缘，与情感无关，更与灵魂无涉。令人惊奇的是，来自好莱坞的《夺命深渊》以其精彩的情节在国庆期间抢走不少票房，这再次给国产电影敲响警钟：内容，才是不折不扣的王道。