几十载笔耕探索、砚边沉思，加之与生俱来的天赋，沁人心脾的文化浸养，才能成就一位艺术名家。而我们今天介绍的主人公居于泉城济南千佛山下，历寒暑而笔耕不辍，自取名为“舜耕山翁”，沉潜于传统文化深厚的文脉里，饱览沃看，悉心领会。半个多世纪中，尹延新从学习于希宁的小写意，到吸收吴昌硕笔墨的圆浑拙厚，齐白石用笔的硬直刚健、自然率真，潘天寿构图布局的严谨周到，四个边角造势，造险而破险法，再到八大山人的水墨简笔画，取众家之所长，用自己的花鸟作品回报着养育他的这片热土。

    “我是土生土长的老济南人”

    尹延新生于济南，长于济南，对家乡拥有无限情怀，可以说对这里的一山一水，一草一木都充满了感情。他曾在自述中深情的写道：“我是济南人，祖上六代都在济南佛山院繁衍生息，是泉城济南养育了我，数十载来我能做的就是为泉城人民奉献数万幅画作。”

    对于老济南的回忆，尹延新清晰的记得解放阁下犹如江南水乡，柳树、杨树颇多，种着蔬菜、水稻，河里随处可见野鸭子和鱼虾。儿时的尹延新常来黑虎泉边上捕鱼、捉蟹，在纱布罩起的渔笼里，放上羊骨头，用石头坠入水中，提出来就会有四五十条大大小小的鱼儿，鲫鱼、草鱼、鲶鱼活蹦乱跳；或是去护城河岸上捉螃蟹，掀起石头，清清的泉水流淌，螃蟹乱窜；还有那千佛山上捉蝈蝈的经历，秋季的酸枣树，趴着很多蝈蝈，但是枣树上有刺儿，一捂就扎着手了.这些儿时的记忆隐藏于尹延新的脑海中，无论如何都磨灭不去，对他日后的花鸟画创作也起到了很大的作用，像他画中的荷花、碧叶，淡叶衬着浓叶，浓叶托着红荷，荷杆见疏还密，水鸟伫立杆上，好一派大明湖畔的荷塘清趣；而那蟋蟀、蝈蝈也是尹延新记忆中定格在千佛山枣树上的一抹童趣，画面中的花叶瓜果之上趴一只虫儿，似低声吟鸣，于淳朴中别添一番生机。

    “舜耕山翁”的白石情结

    尹延新在少时反复临习齐白石的大写意而步入书香之门，15岁时，他从集市上路过，偶然发现了白石老人的一幅“牵牛花”的作品，惊喜异常，那是一幅齐白石92岁时创作的《牵牛花图》，他视为至宝。从此，就和齐白石结下了不解之缘。期间，经历过动荡年代，为防丢失、损坏，曾将画藏于墙缝，数次搬迁居所，此画一直携带身边。多年间，尹延新在画小写意过程中，一直坚持临习齐白石的画，反复揣摩、领会、参悟、吸收。1996年，偶尔得《齐白石全集》十册，细心研赏，更加深悟齐白石大写意的内涵，在“似与不似”之间徜徉于齐白石的艺术境界。尹延新对齐白石的崇拜不单单是停留在临摹他的作品上，而是细细品滋作品中深藏的意蕴，他在自述中写道：“白石老人的画，以神取形，取意舍形，言简意赅，笔不工而心恭，笔不周而意周，用笔苍劲雄浑，意境深邃空阔，余味无穷。我又特别推崇白石老人‘胆敢独造’的艺术魄力，‘天趣胜人’的意蕴情操，相信自己在历经‘齐派’的洗礼之后，会进一步提高作品的艺术品位，于传统中取‘大道’，于变法中求自我，而逐渐形成‘舜耕山翁’的风貌。”

    七十载的丹青润染，尹延新将对老济南的深情回顾，自己的质朴天性，注入到作品的风格中去，使得作品呈现出亲切、淳朴之气；他将在临习白石老人画作时，参悟到的深远意境注入到自己的作品中，使得作品朴而不俗，趣而不躁，显花鸟之真味。 (刘莹莹)