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- 2012年03月26日
来源：齐鲁晚报
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本报特派记者 倪自放
2011年票房靠前的华语片,除了《失恋33天》是国产片,《龙门飞甲》《金陵十三钗》甚至《建党伟业》,都是内地与香港合拍电影。本报记者在香港电影节上遍访业内大腕,得到一个共识:内地与香港合拍片成中国电影主流已成事实。
香港和内地合拍片指香港和内地合作投资拍摄的影片,根据2003年的CEPA协议(《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》)的相关规定,港方主创人员所占比例不受限制,但内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一；对故事发生地无限制,但故事情节或主要人物应与内地有关。香港内地合拍片进入内地市场基本享受国产片待遇。
内地与香港合拍片的强势,为中国电影抵御“好莱虎”增加了胜算,另一方面,纯正港产片逐渐式微,唯有合拍才能救香港电影。
纯港产片
十年前已经死了
“从工业的宏观角度讲,纯正的港产片十年前就已经死了。”本届香港电影节焦点影人、著名导演陈可辛在接受采访时说。
陈可辛所说并非危言耸听。香港著名电影人韦家辉称,纯粹的只给香港人看的电影接近消失了,“电影界很多人都已经去内地,投资者也不只是一个香港老板,就算是以香港老板投资为主,也需要内地的伙伴。这就造成了电影必须同时面对香港和内地观众的两难选择,很难再有纯粹面向香港市场的港产片了,因为香港实在太小了,人口太少了。”
中美电影新协议的签署,在香港电影人看来,利益方属于内地影院和好莱坞引进片方,甚至是内地观众,纯港片成为中美电影新协议唯一受害方。相对于香港内地合拍片可以顺利地进入内地这样一个大市场,纯正的港片要与海外引进片竞争进入内地市场的名额,竞争的结果当然不乐观,于是纯港片只能在香港这样一个小的市场放映,而从其以往表现看,纯港片糟烂的票房令人不安。根据香港电影节的官方公布,在2011年,被寄予厚望的纯港片如《出轨的女人》、叶念琛王晶的《猛鬼爱情故事》等,票房竟然不足100万港元。
纯国产片被指
“非常缺地气”
内地电影应该如何从自身做起,迎接新机遇带来的挑战呢?在陈可辛看来,前几年刮起来的内地拍大片风潮已经有所收敛,中小成本电影逐渐受到投资人的重视,不过,有一个现象他认为有必要把自己的意见说出来,“就是内地电影里的草根文化反而不是草根文化。内地草根是进不了电影院的,成就不了票房,因为内地的票价是全世界最贵的,那内地的电影其实就是中产电影。”
陈可辛以去年的票房黑马《失恋33天》举例说,“我问公司的内地小孩,真实吗?其实已经算是真实了,已经比前面拍得那些假大空好多了,这是现代题材内地唯一一部我觉得像样的,前面那几部,都是当恐怖片来看的。现代片啊都市时尚片啊,完全都是跟老百姓贴不上边的,而且我看到的时尚圈都不是这个样子,假得不得了,假得很土。”
陈可辛表示,《失恋33天》被认为很“接地气”,那应该是指它的价值观和精神,但影片的表达、包装、美术、服装等都中产化,比如他们结婚的酒店,一个小白领能去那么大一个酒店?“文章穿的衣服肯定很贵,没有三五万月薪,你穿不起。当然,电影可以美化,但必须有一个美学标准,比如拍草根电影,我会用一些比较写实的方法,找一个真正尖沙咀很便宜租到的那种老房子。”
香港内地合拍
可抗“好莱虎”
香港导演彭浩翔目前已经常住北京,他拍的合拍片《春娇与志明》即将上映,作为香港电影节的开幕片,《春娇与志明》让业内看过该片的人士很兴奋。彭浩翔认为,“好莱虎”并不可怕,关键是看你拍什么样的片子跟人家竞争,“不要老拍古装、武打啊什么的。在技术方面,我们的差距还是很大,因此,不要去比大制作,在资源上咱是拼不过人家的,那不如做好中小成本电影。”
北上拍合拍片的不仅仅是彭浩翔,香港大导演陈可辛、杜琪峰、刘伟强、麦兆辉、庄文强都是合拍片常客,而周润发、刘德华、李连杰这样的大腕,更是主导了近年来的主要合拍片。香港电影的商业性弥补了内地电影市场娱乐性方面的不足,而香港完备的明星体制,也为合拍片提供了充足的人才。展望未来,香港著名电影人文隽就表示,“将来我估计香港就等于是一个创意基地,已经不再分什么港片、合拍片,就都是华语片嘛。香港电影人出创意、负责团队和运作管理,内地作为生产基地和主要目标市场,这样的合作模式将会是合拍片的新趋势,合拍片是华语片面向国际市场的主要橱窗。”
整个华语片因合拍的形式而商业性增强,抵御“好莱虎”的能力显然增强。香港导演罗志良今年推出了谢霆锋、刘青云主演的合拍片《消失的子弹》,对于与“好莱虎”竞争,罗志良信心十足,“戏只分好看不好看两种,不分中片还是西片。”
香港3月25日电
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