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标准草书运动的得与失
  • 2012年04月16日  来源:齐鲁晚报
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  “谈到于右任的草书艺术,就不能不谈他所推行的标准草书运动,这是他艺术生涯的重要阶段。”滕西奇说。由于草书是一种个性化很强的艺术,书写不统一,导致认读困难。于右任自1929年始,即从事历代草书之研究,1932年发起成立草书研究社,创办《草书月刊》。“他以‘易识、易写、准确、美丽’为原则,全面系统整理历代草书,从浩繁的历代书法名家作品中,遴选出符合标准的字,集成《标准草书千字文》。此外,于先生逐步总结出篆、隶、楷、行与草书之间对应的规律性符号,这些符号架起了衍化草书的桥梁,解决了草书产生与‘准确’书写的关键性问题。”滕西奇认为。
  其中,于右任1960年所书《标准草书千字文》更是活笔活姿,他以凌厉劲健、婀娜多变的笔势构筑了出神入化的艺术效果,成为草书发展史上的新高峰,更是中国书法艺术发展史上新的里程碑。
  然而,作为个人艺术追求的实践,于右任是成功的,但是如果作为普及性的运动来看,他的努力却缺乏现实可行性。“正是由于草书易于写情书性,往往‘极草纵之致’,具有很强的个性化倾向。这个标准规定了书法必然是‘戴着镣铐跳舞的艺术’,束缚了草书。标准草书运动的失败,并非是于右任书法观念落后,而是他最初目的不是如何发展书法,而是实用救国思想的驱动。”滕西奇认为,“于右任认为‘国事多艰,玩物为罪’。在国民危难的时代,如果全身心投入书法,在他看来则是一种耻辱。即使他被迫在上海鬻字为生,也是‘身在江湖中,心存魏阙之间’,这正表现了于右任视书法为‘余技’的传统文人观念。”
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