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- 2012年04月23日
来源：齐鲁晚报
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 | 荷塘——月 |  | 向天歌(第十届全国美展作品) |  | 折翼的天使 |
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本报记者 霍晓蕙
同在一个城市,却好几年没和岱玫见面了。可以说,自她从美术编辑华丽转身为美院教授后,我们就很少相见。而在这之前,我们在不同的媒体从事着同样的工作,在大大小小的文化活动现场,经常出现我俩一高一矮的身影和品评交流的声音。岱玫高高的,沉着而淡定,身上流露着通达、帅气的艺术范儿,我们算不上亲密,但非常亲切、默契。那是段快乐充实而不自知的日子。
岱玫的约稿电话,让我回忆起这段时光,也让我关照现实——现在的岱玫,早已从媒体圈“回归”到她钟情的陶艺创作与教学领域,凭借自己的才华与灵气,以富有个性的作品,在现代陶艺界确立了自己的艺术坐标。
对于岱玫的陶艺作品,我早有关注,比如《丽人行》。这组作品作于十多年前,现在来看也属于她作品中的经典。传统形式的陶瓶被拟人化地赋予了不可言说的内涵和视觉冲击,高傲、秀雅、娟秀,似乎跃动着生命的节拍。她用优雅的艺术手法,隐喻或者暗喻的表现方式,把一种情绪寄予在作品上,此时的瓶,成为自我的替代品。
再如《残荷》系列,取名《妒忌》的猫形象系列,《折翼的天使》系列,都给我留下深刻的印象。《折翼的天使》从大的方面看,反映了对生态问题的关注,从小的角度来看,则透露了作者的善感、悲悯之心。以女性的角度看女性,我感觉到岱玫的细腻与敏感——她总是善于从生活的细枝末节里寻觅美感的所在,从而去表达一些看似非理性,实则非常“接地气”的情感,当然,有时也流露出一种女性所特有的小资情调,一种恬淡的生活情绪。
作品是创作者的精神结晶,是生活和世态的映像。岱玫恰有一组取名《新世相》的作品,在我看来,这件作品在她唯美风格的作品里,有点另类,有点波普风格,超越了自我情感的抒发,赋予了更多的社会色彩和理性表达。如她自己所说,“‘世相’正如‘事相’的放大,而‘新’则正是转瞬即逝的现象诠释。”
在国内,专业从事陶艺的人据说也分为学院和民间两种,并且有越来越多的“发烧友”也时时客串到陶艺创作中来,可见陶艺的魅力。对于陶艺的技术层面,我只是浅层次了解,不过在“大美术”的理念里,一切有形有色的事物都是美术,陶艺,是艺术家用陶瓷材料彰显艺术主张的一种艺术形式。我们身处创新的开放时代,艺术的信息像潮水般涌动。我惊喜地发现,岱玫不仅没有在潮水中淹没,反而渐渐展露她多姿多彩的艺术天地,并且不只是在山东,即便把视野拓宽到整个中国陶艺,她也占有自己的一席之地。我在她离开美术编辑岗位后,更深地理解了她,为她喝彩。
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