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- 2012年05月24日
来源：齐鲁晚报
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和印度电影市场化程度高、伊朗电影高度艺术化、韩国电影市场与艺术兼具相比,中国电影在戛纳的表现有点尴尬:主竞赛单元没有入围影片,市场表现在萎缩。
有分析说,本世纪以来,中国导演集体奔向商业片,这必然导致和注重艺术的国际电影节分道扬镳,但问题是,华语片退出艺术,在市场上走得也不那么好。众多刚刚在中国电视剧里成名的演员,这几天在戛纳的海滩上以电影明星身份频频抛头露面,被认为是“揩油”而不仅仅是“打酱油”,因为中国电影在海外的市场表现一直处于非主流,《止杀》《十二生肖》本届电影节上有不少的订单,但还有数量不少的华语片在戛纳遭受冷遇。华语电影在戛纳表面上热闹,其实是路人甲,戛纳与华语片早已貌合神离。
提到戛纳,我们只能遥想当年,遥想张艺谋、陈凯歌、姜文、李安、王家卫、葛优、梁朝伟在戛纳的口碑。娄烨和王小帅都曾经是戛纳的座上宾,但世界电影对艺术的追求不会停留在原有的水平线上,加上这几年东欧、北欧、中东、南亚、澳大利亚青年导演崛起都异常凶猛,更勿论一路高歌猛进的北美独立电影。但中国电影在电影美学和艺术品质上十余年没有大的突破,不进则退,主管选片的戛纳艺术指导福茂也只能无可奈何任花凋落。
中国导演的好口碑被中国电影的“唯市场论”给毁了。2010年王小帅导演的《日照重庆》曾经入围过戛纳竞赛单元,但回国后的遭遇实在让人寒心,一部投资1800万、口碑优秀的电影上映不到一周,最终全国票房三四百万。各方的说法是,一部文艺片,能放到这样就不错了。娄烨在戛纳愤愤地说,排斥文艺片,就是排斥电影的未来。电影节评奖虽然不能马上在市场上兑现,但也不仅仅是为了好玩,而是为电影艺术找寻未来。华语片在戛纳成路人甲,从某种程度上,昭示着华语片对未来很迷茫。 戛纳5月23日电
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