本报记者 师文静
文坛上沉寂六年的海岩推出的新作《长安盗》是一部“非典型”的海岩作品。故事情节、男女主人公爱情观的表达上,都与以前的作品大相径庭,这部新作让海岩离“男版琼瑶”的称号越来越远。近日,海岩接受采访畅聊自己的新作,以及个人对文坛、电视剧的一些思考。
“审丑”的东西 商业性更强
齐鲁晚报:听说写《长安盗》是您接受的一项任务?
海岩:这本书一开始是公安部让我写的,因为我现在还挂着全国公安文联副主席的衔。我是一个这样个性的人,一旦觉得对方很为难,或者我会让人不开心,我就能够做就做,多年以来我在企业里也是一样。公安部的人很盛情,而且很通融,我觉得人家挺敬业的,也觉得大家都不容易,就稀里糊涂地写了,在这之前我还真没写过公安探案情节。
齐鲁晚报:你在小说名利诱惑、金钱纠葛的主线故事之外,还写了两个年轻人的单纯爱情,为什么一定加入当代人一些正面的情感观、价值观之类的东西?
海岩:我觉得这个小说中老年人可能比较喜欢看,我妈看着就喜欢,她说她现在看那些作品都很脏,你吵我骂,你整我,我整你的,从古代到现实,从甄嬛到婆媳,但看这个就特别舒畅干净,看着心里面不纠结,不堵,让人心里面敞亮,很真实。
可很多人读了以后就觉得那些你整我,我整你,你害我,我害你,你算计我,我算计你的部分吸引人,因为“审丑”的东西总是更吸引人,它的商业性更强,包括那些纪实节目。但是我觉得社会上还是有正能量的。所以我就多写一点比较温暖的部分,正的部分,阳光的部分。
不逐利你就没法生存
齐鲁晚报:这部长篇能像您其他小说一样,改编成电视剧吗?
海岩:影视版权出让了,暂时还在组织演员班子。电影的核心就是要找到一个商业片导演,一个有票房影响力的演员。电视剧也是这样,特别是演员,这样就要等,要凑班子。因为现在有商业价值的演员都很忙,要把他们凑在一块特别复杂。我们反感逐利,但是我们不能不逐利,因为你不逐利你就没法生存。
齐鲁晚报:您不愿提及自己的国企干部身份,但对自己的作品又是高调的,您怎么处理这种身份上的矛盾?
海岩:我写作,大肆宣传,到这儿到那儿讲课,露脸,参加各种发布会,我们单位人没有意见,觉得那是你的私事。我不太喜欢高调是我个性的问题。我不太喜欢热闹,人多的那种聚会、活动、各种仪式我都不喜欢,但是很多人就喜欢。有的人愿意秀一秀,我是不乐意秀,各人有各人的选择,我觉得没有对错。
娱乐化时代烂剧也红
齐鲁晚报:最近几年您出作品放慢脚步了,但是当下又是特别容易让作品火起来的时代。
海岩:在现在这个时代名人翻篇太厉害了,你方唱罢我登场,过去是江山代有人才出,各领风骚数百年,现在是各领风骚三五天啊。至少在作家这个圈里头,可以说我是红得时间最长的,是所谓一线作家、一线编辑。这个一线不是指好坏,是商业价值,我算最长的了,二十好几年了——从1982年《便衣警察》开始到现在快三十年了。所以这个瘾过也都过腻了。
齐鲁晚报:那您怎么现在这些火起来的电视剧,一边有很高收视率、关注度,一边还要挨骂?
海岩:现在你发现很多没有作品、没有水平的人很红,可能炒作一两件事就很红,我们不愿意。我们那个时候多数人是你有水平,你的作品有水平,你就红。你作品没水平,你个人也没水平,就不红。
现在真不是这样的,从作家到演员,你看有时候很红的电视剧,那个剧本很烂很烂,公认的烂,不是我一个人说烂,但是特别红。有些宫斗剧,一些抗日剧,大家公认很烂,但是特别红。所以我们觉得不红也罢。
现在好多都属于反着炒,自搞,然后就红了,大家觉得很奇怪。这是属于这个商业时代的。比如说鸟叔很红,但是他是因为有水平红吗?这确实不是,是赶上时候了。或者是网络上某一个语言就红遍天下,你说那个语言有什么水平?娱乐化的时代,你红,在我的价值观上就很低了。
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