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□新锐
读李圩的山水画
山水画这门古老而又年轻的艺术极其富于探索的深度和广度,可以尽精微、可以致广大、可以以形媚道、可以道法自然,矢志于山水画的历代艺术家具有无限的可能性和创造性。李圩有幸也加入到了这个行列。
李圩的山水画可谓在深研传统绘画的基础上,加上自己早年的油画训练经验,自然生成。在一系列的拟古作品中,可以看出画家对传统山水画的钻研和体悟。李圩深入学习和理解古人的笔墨技法、造境,领略传统的艺术精神。李圩在向古人学习的同时还不忘“师造化”,在观照自然、向自然学习的过程中,来提高自身的表现功力。在李圩的太行山写生系列作品中,可以看出画家在传统山水画语言基础上糅进了西画观念,在这些作品中可以看出西方基础造型法则,昌平写生作品中表现得尤为突出。
素有“京师之枕”美誉的北京市昌平地区地处太行山脉和燕山山脉的交会处,被称为首都的后花园,也是在京山水画家“师造化”的首选之地。由于工作调动,李圩从江城武汉来到京城,作为从南方来到北京的画家,李圩的画风也体现出北方山川的硬朗特点,正所谓“一方水土养一方人”。李圩在昌平写生中,大胆地将西方的造型法则融入到山水画的艺术表现中,对一山一石的体与面表现、质感与量感强调、虚与实的处理等既体现了画家对西方造型法则的借鉴,又看出对传统山水画语言的琢磨和运用。画家尝试将西方绘画语言和审美观念与山水画的传统经验进行结合,将点线化为丘壑的形质,点线和体面混融,从细节到整体,都耐人寻味。真难让人相信他接触和研习山水画才只有短短三四年的时间。
李圩是属于那种从天性出发,从骨子里酷爱画画的人,并且真正是具有绘画天赋和灵性的人。从他早些年画写实油画,又十分投入的琢磨观念绘画数年,后又转到传统山水画的研究和创作,他在繁忙工作之余,对自己酷爱的艺术倾注了大量的心血和时间。他曾考到中央美术学院著名山水画家贾又福教授门下的山水画进修班学习,又坚持不懈地自学,并广泛求教于师友。通过写生收集创作所需素材,借助“心”的思索、体验和感悟,来进行创作,将笔下的山山水水心灵化,通过内心关照自然、与无限的自然浑然融化,达到主观情思感受与熔铸的客观自然的统一。李圩的创作,以感情为依托,注重新形式的建立,通过对深入自然,对眼中之景的采集、提炼、概括,从写境到造境,从对景写生到对景创作,又苦心孤诣地进行创作,使其笔墨图式具有更强的视觉冲击力。画面静中求动的空间感表现出更广阔的时空推移感,透露出画家追求生命本真和宇宙本真的诉求。
□王贵胜(北京师范大学艺术与传媒学院副院长、博士生导师,《中国美术》副主编)
▲福尔摩斯古堡写生
◇李圩
中国美术家协会会员,中国移动集团中国移动书画协会副秘书长。毕业于湖北美术学院。结业于“中央美术学院贾又福山水创作高级研究班”、“清华大学美术学院王界山中国山水画研究班”。多次参加国内外美术展览并获奖,作品被国内外藏家、机构收藏。
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