师文静
10日,报道称阔别荧屏30年的“葫芦娃”要回归了。《新葫芦兄弟》还没播出,就有网友开始哀号:“画面不敢直视,童年已全被毁。”原因是,当年这部创造国内剪纸动画巅峰的片子,在新版中已完全丢弃了剪纸等传统艺术。
动画片《葫芦兄弟》是不少80后、90后心中的经典,当年万人争看“葫芦娃”。作为动画片艺术性的重要组成部分,《葫芦兄弟》将民间皮影戏引入动画片的剪纸片艺术,让当年很多青少年观众知道了皮影戏的美,了解了博大精深的皮影艺术。比如,蛇精女就是《葫芦兄弟》中典型的皮影造型,诡计多端的蛇精女剪纸形象生动传神,令人难以忘怀。其实,中国动画浓郁的民族特征也在《葫芦兄弟》时期达到顶峰,当时作为流行艺术的动画,吸纳了水墨、木偶戏、皮影、剪纸、折纸、传统绘画、雕刻等民间工艺和多种民间戏剧,形成了独特的风格。当时的《渔童》《哪吒闹海》等一批饱含传统艺术的动画片真正做到了内核和外壳都是中国风,形成了自己独特而又创新的艺术风格。可见,插上流行的翅膀,传统也能飞翔。
综观近年的影视制作,大量充斥着由网络小说改编而来的玛丽苏、杰克苏之类的泛滥言情,却少见一部静下心来讲传统故事的片子,更不用说用流行影视去继承和传播我们的传统工艺和戏剧了。而大喊了十几年“中国动画情怀”的影片《大鱼海棠》虽然借助韩国技术团队制作出了美轮美奂的画面,但是仅吸纳了庄子《逍遥游》和中国传统神话的一些皮毛,讲述了一个幼稚的如同小学生作文一样的故事。
上世纪八九十年代,那些代表民族符号的传统艺术能通过电视让大家认识到它们的魅力,成为宝贝,说明它们离我们还不是太远。如果文化资本不仅追逐利润,也关注民族文化的根基与传承；如果在推进文化传承发展过程中不仅有方向,更有方法,那么有些传统艺术就不会这么一路走一路丢,直到难见其踪影。
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