依赖IP,只能是让有创意的故事越来越少。《精灵王座》反IP之举,反倒是在创造自己的IP,这或许是动画创意的一个主动出击。
本报记者 倪自放
正在上映的奇幻3D动画电影《精灵王座》,在收获口碑和票房的同时,还被业内戏称为“三无”产品,当然,这个“三无”并不是说这部电影未获拍摄许可,而是“无IP、无情怀、无中国元素”,在影视界动辄必提IP的当下,《精灵王座》可谓一个异类。
《精灵王座》的“三无”,似乎与这个喧嚣的电影市场有点不搭,首先是没IP,也就是没有耳熟能详的故事作为背景,并不是站在成名的品牌上发展,而现今影视界可谓无IP不发展,《喜洋洋》成名了,就要一直就着品牌拍下去,《琅琊榜》成功了,必须第二部第三部地拍下去。这实际是创意贫乏、资本裹挟的结果,资本逐利,要求投资稳妥,有一定知名度的故事成为选择,依赖IP,只能是让有创意的故事越来越少。《精灵王座》反IP之举,反倒是在创造自己的IP,这或许是动画创意的一个主动出击。
中国元素中国情怀,几乎成了许多动画电影宣传的手段,好莱坞动画片也主打中国元素,不仅是“花木兰”、“熊猫”等中国元素被好莱坞拍得风生水起,就是一部拍动物的电影,也要起个名字叫《我们诞生在中国》。对此,《精灵王座》反其道而行之,不仅没有讲述中国故事,反而设置了一个非常国际化的背景,在好莱坞讲述中国故事的时候,中国动画人已经在尝试讲述好莱坞故事,这应该是一种文化上的反围剿。
其实,对于国产动画是否真的必须具备这三个要素才能获得成功的疑问,似乎也是当下和未来中国动漫市场需要共同面对的问题。不过也有业内人士反驳说,《精灵王座》并不是彻彻底底的“三无“:创作团队在第一部《龙之谷:破晓奇兵》口碑上的成功,在某种程度上也是IP；影片中人物的做事方式和流露出的人情味,其实也很“中国”。
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