明成化斗彩鸡缸杯(半成品)。
明洪武釉里红缠枝莲纹大碗。
明永乐甜白釉罐。
明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持。
5月18日,山东博物馆将与故宫博物院、江西景德镇陶瓷考古研究所珠联璧合,在省博举办了一场近30年来全国规模最大的大展“御窑·皇家——明代官窑瓷器展”,瓷文化爱好者可以走进明代御窑精粹,感受皇家瓷器的奢华与博大精深。
本报记者 师文静
“鸡缸杯”
开启齐鲁之旅
在景德镇市区昌江河畔,有一座气派的吊脚楼仿古建筑,这就是景德镇御窑博物馆。5月8日,为了将瓷器准时运往山东博物馆展出,景德镇陶瓷考古研究所的工作人员对展品进行了清点,然后装箱,再通过特殊押运车送往1000公里之外的济南。10天以后,山东博物馆将迎来一场近30年来全国规模最大、展品最丰富、最为精美的明代官窑瓷器展。
这次大展,从景德镇陶瓷考古研究所借展的瓷器有140余件,其中有明成化斗彩鸡缸杯(半成品)、明洪武青花折枝花卉纹盖罐、明宣德斗彩鸳鸯莲池纹盘、明宣德青花螭龙纹蟋蟀罐、明正统青花龙纹大缸等明代御窑厂考古发现中的精品。这些瓷器多次云游海外展出,是国家宝贵的文化遗产。故宫博物院也将带来60多件御窑瓷器传世神品,如明永乐青花花卉纹八方烛台、明永乐甜白釉罐、明成化青花海水异兽图碗、明嘉靖青花璎珞海马纹罐等。山东博物馆的明洪武釉里红缠枝莲纹大碗、明宣德青花束莲大盘等馆藏精品也会亮相。
御窑瓷器精美绝伦,正因其有重要的文化与历史价值,能一览明代官窑瓷器真品成为难得一遇的机会。从5月18日持续到11月18日,历时6个月的明官窑瓷器大展是故宫博物院、景德镇陶瓷考古研究所、山东博物馆三家相得益彰、珠联璧合的一次合作,存世的200多件明代官窑瓷器将集体亮出风采。
御窑瓷器
闪着智慧的光芒
为了更好地了解这些瓷器,记者采访了著名陶瓷考古学家、景德镇陶瓷考古研究所所长江建新。从上世纪80年代起,江建新就参与明御窑厂的考古发掘,对明瓷器的历史、典制、技艺与文化艺术价值有深入研究。“明代以来,御窑厂专门为宫廷生产瓷器,瓷器作品争奇斗胜,满足了20多位皇帝的需求。而那些无法达到皇家严苛要求标准的瓷器,则就地打碎掩埋在御窑厂,成为考古重大发现。”江建新称,流传完好的御窑瓷器,故宫很多,现存的36万件陶瓷中,大部分都是景德镇御窑生产。
中国历史上明代首设御窑厂,为宫廷烧造瓷器,也正是这种聚国家财力,垄断天下资源,汇集四方巧匠的御窑的设立,才让中国瓷器在历经宋青白釉、元青花后,迎来明斗彩、五彩的新境界。这次展出中的成化斗彩鸡缸杯、嘉靖青花龙纹大缸等当下名声大噪的瓷器,都制造于明代御窑。江建新称,官窑瓷器是中国人智慧的结晶,而明代的御窑持续历史非常长。“一个明成化‘鸡缸杯’在当下可以拍卖到两个多亿,足见其价值。”
江建新称,放在历史中看,明代御窑瓷器是皇家用器,又是文化礼物和贸易货物,远播海内外,是礼遇四邦的文化载体。“不惜成本所造出的瓷器反映了那个时代陶瓷技术与工艺的最高水平。一件小小的瓷器,也集中反映了皇帝的意识形态。每个花纹、每个器物,很鲜活地体现了当朝皇帝的执政理念、审美情趣,甚至性格特点。陶瓷里的文化内涵,道不尽说不清,它已是历史文化遗产,所在当下也更值得关注。”
江建新话锋一转称,中国自古以来不重视留存手工业的文献资料,御窑瓷器的制作工艺和用料的详细内容也没有文献可考,不少精密的技法也在代代传递中流失。“这才导致御窑瓷器非常神秘,现代人只能用各种猜测来研究御窑瓷器的制造。”
赏明瓷
探寻历史的秘密
明代官窑瓷器琳琅满目,精品迭出,它们本身就携带着历史的基因和密码。参观者如何赏瓷?如何借瓷器而知历史?江建新用即将展览的代表性作品“鸡缸杯”进行了举例说明。江建新称,“鸡缸杯”聚焦着明代风格多变、技法纯熟的官窑制瓷文化。“成化斗彩瓷器之所以以吉祥、团圆为主题,制作小巧精美为风格,主要与成化皇帝的成长经历及性格有关。成化帝头发都白了,仍没有继位的子嗣,他一直向往家庭和谐、子孙绵绵。成化御窑斗彩瓷器成为皇家心态的一种反映。”
江建新称,景德镇陶瓷考古研究所此次运来山东展出的藏品属于御窑落选品,非常全面,且囊括了明正统、景泰、天顺三朝御窑“空白期”新出土的瓷器,通过考古的方式多角度展示明官窑的辉煌。“它们与故宫博物院的传世精品一起展出,参观者可以将两者进行比较,获得更多的信息。景德镇的考古发现,可以让一些鉴定和收藏者认识到不是每一件产品都有花纹、落款的标准方式,手工业制造中其实有多种可能。我们把更多的原始资料贡献给社会和学术界,为观众提供一个系统了解明代官窑瓷器、欣赏官窑瓷器标准器的机会。”
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