曾获得奥斯卡影后的妮可·基德曼又斩获艾美奖最佳女主角。 据新华社
女性题材成最大赢家
今年艾美奖的最大赢家,是限定剧《大小谎言》和剧情剧《使女的故事》两部女性题材电视剧,在各自类别里都属于横扫类型的。
一部揭开了加州白人上流社会几个家庭光鲜生活背后的阴暗与丑陋,另一部以反乌托邦式的场景设定,讲述着一批女性在未来世界极权社会中,变成了字面意义上的“生育机器”——两部剧同样从女性视角出发,在不同背景下对女性的命运做到了不同层面但同等程度的关注与同情,这在过去一年的美国电视界,可以说是具有历史意义的转折点。
实际上,美国电视圈中女性势力的崛起,今年并不是第一次,就在几年前,《都市女孩》《我本坚强》《副总统》等以女性为中心的热门喜剧的出现,已经引发过一轮讨论,但当时的格局,还停留在“反英雄”类型女主角的出现,打破了电视剧中女性角色的既定印象——换句话说,就是更多敢于直视自己缺点、坦露内心不安与焦虑的角色出现,扭转了“傻白甜”、“追求物质”、“心机暗算”等大众对女性角色的传统认知。
要知道,在美国电视界,近几年一直被男性主导的剧集霸占。从这个意义来看,《大小谎言》与《使女的故事》在今年完成了美国电视界对于女性角色的另一个飞跃。
国内“大女主”待突破
如果拿这个转变来对比国内影视圈的变化,貌似也可以找到些许相应的趋势。
从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》,从《芈月传》到《欢乐颂》、再从《我的前半生》到《那年花开月正圆》,国产女性题材电视剧甚至是大女主作品,与伴随网络扩散而愈发浩大的“女权”呼声一起,成了这几年国内影视圈不可忽视的力量,不仅塑造了多个让人印象深刻的角色,也让相关女演员,比如孙俪、范冰冰、刘涛等人设更加鲜明稳固。
最近的《那年花开月正圆》,本是关于旧社会女性从商的故事,从题材来说还是挺新鲜的,可感情线的铺陈发展,终究没有逃过所有大女主戏的终极法则:玛丽苏。一个女主要与几乎所有主要男性角色发生情感关联,似乎是过于关照言情粉的一种设定,用一种稍微愤世嫉俗点的角度来看,忍不住要解读成“一个女性的光环要通过得到尽可能多的男性的爱慕得来”。
影视作品中的女性角色,如果想如《大小谎言》《使女的故事》一般生动多样,又具说服力,这好像是必须要跨过的一个门槛。
但是,鉴于国内影视行业的井喷,乐观的心态还是可以有的。正如《使女的故事》的创作者布鲁斯·米勒的得奖感言说的:“回家继续工作吧,我们还有好多东西要去争取。”
国内的编剧们也一样,回家继续工作吧,影视剧里更多的女性角色等着被创造。
(陈四郎)
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