批评家纷纷“转型”文学创作
本报记者 师文静
不只是李敬泽,最近文坛刮起一小股批评家进行文学创作的风。
近日,学者、文学批评家朱大可以春秋时期为大背景,将真实历史事件与神话故事、民间传说融为一体的首部历史魔幻长篇小说《长生弈》出版,此前他还出版了小说汇集《古事记》。朱大可说,“历史也好,神话也好,有一种特殊的气质。这气质是我们的庸常现实生活里所没有的,神话具有很强的疗愈功能。”
去年,著名评论家李陀也以长篇小说《无名指》回到写作者行列。此外写小说的批评家还有不少,作品风格也呈现多元化。李云雷推出的长篇小说《再见,牛魔王》,是一部写故乡、童年之作。而文学评论家、北京师范大学教授张柠耗时两年,写了首部长篇小说《三城记》,揭露当代文化人的思想和精神的蜕变。该小说刚出版单行本。
在批评界他们是高手、老手,而在文学圈他们被称为“文学新生”。不可否认的是,通过大量的阅读和批评体系的构建,他们谙熟文学场内写作的秘诀,对于文学的好坏有自身的判断,而他们一旦加入文学创作,也会得到更多关注。他们批评起别人的小说头头是道,那么读者也会想看看他们有多大能耐。
圈内人怎么看?著名评论家陈晓明对张柠写《三城记》说过一段话:他这回是自己亲自操刀,亲自下厨,来做一场盛宴,这是非常有意思的一个现象。“批评‘高人’搞小说,这本身是一个戏剧性事件,是一场‘大戏’。”
评论家潘凯雄则表示,批评家写小说,读者要看两点,第一,看他们如何在批评话语体系与文学语言之间转换。“一个是用形象、用人物、用事件说话,一个是用逻辑、用理性说话,这两者扭转起来不容易。其次,要看评论家在调动各种文学手段表达其想法时,有没有在小说里设陷阱。他可能把自己想表现的东西隐藏起来,这恐怕对读者阅读形成一个考验。
对于这一现象,评论家李云雷则说,评论家写小说,可以让评论界与创作界更好地相互理解,更好地形成良性循环,甚至有可能催生出一种独特的文体——“批评家小说”,这都是值得关注的文学现象。
本稿件所含文字、图片和音视频资料，版权均属齐鲁晚报所有，任何媒体、网站或个人未经授权不得转载，违者将依法追究责任。
不只是李敬泽,最近文坛刮起一小股批评家进行文学创作的风。
近日,学者、文学批评家朱大可以春秋时期为大背景,将真实历史事件与神话故事、民间传说融为一体的首部历史魔幻长篇小说《长生弈》出版,此前他还出版了小说汇集《古事记》。朱大可说,“历史也好,神话也好,有一种特殊的气质。这气质是我们的庸常现实生活里所没有的,神话具有很强的疗愈功能。”
去年,著名评论家李陀也以长篇小说《无名指》回到写作者行列。此外写小说的批评家还有不少,作品风格也呈现多元化。李云雷推出的长篇小说《再见,牛魔王》,是一部写故乡、童年之作。而文学评论家、北京师范大学教授张柠耗时两年,写了首部长篇小说《三城记》,揭露当代文化人的思想和精神的蜕变。该小说刚出版单行本。
在批评界他们是高手、老手,而在文学圈他们被称为“文学新生”。不可否认的是,通过大量的阅读和批评体系的构建,他们谙熟文学场内写作的秘诀,对于文学的好坏有自身的判断,而他们一旦加入文学创作,也会得到更多关注。他们批评起别人的小说头头是道,那么读者也会想看看他们有多大能耐。
圈内人怎么看?著名评论家陈晓明对张柠写《三城记》说过一段话:他这回是自己亲自操刀,亲自下厨,来做一场盛宴,这是非常有意思的一个现象。“批评‘高人’搞小说,这本身是一个戏剧性事件,是一场‘大戏’。”
评论家潘凯雄则表示,批评家写小说,读者要看两点,第一,看他们如何在批评话语体系与文学语言之间转换。“一个是用形象、用人物、用事件说话,一个是用逻辑、用理性说话,这两者扭转起来不容易。其次,要看评论家在调动各种文学手段表达其想法时,有没有在小说里设陷阱。他可能把自己想表现的东西隐藏起来,这恐怕对读者阅读形成一个考验。
对于这一现象,评论家李云雷则说,评论家写小说,可以让评论界与创作界更好地相互理解,更好地形成良性循环,甚至有可能催生出一种独特的文体——“批评家小说”,这都是值得关注的文学现象。
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