□师文静

　　10月26日,中央广播电视总台首档喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》官宣,陈佩斯作为首席金牌导师亮相。消息不可谓不重磅,话题一出,就迅速登上了各种热搜。
　　陈佩斯1998年离开春晚阔别央视后,被人们挂念了20多年,观众们几十年对其念念不忘,除了他的姿态,无非是因为在喜剧领域他是独一无二的,他的喜剧优雅又温柔,里面有让观众敬佩得五体投地的高级感。
　　20多年,看似沧海桑田,很多人甚至还要对他发出一声“廉颇老矣”的叹息,又要见面的陈佩斯,其实一直没有离开大众视野。
　　2018年,知乎上有个问题是“陈佩斯最近在干什么”,标签是“喜剧工作者”的陈佩斯本尊回答了这个问题,他说:“晚上《戏台》的演出就要开始了,这次一口气走十个城市:南京、慈溪、福州……小年儿的封箱戏又回到北京,正好东西南北中占全了。”2018年底已演了两百多场《戏台》,陈佩斯却说巡演中他是“一场一场,一个动作,一句词儿地改毛病”,因为要想表演水平长进,就得年复一年地挥汗,为的就是观众的一片笑声、一个“好”……
　　这个回答谦虚得如同刚步入戏剧舞台的年轻人,其实此时陈佩斯已在话剧舞台上再次“封神”,取得了剧场上座率和口碑上的双赢。他的《托儿》《亲戚朋友好算账》《阳台》《阿斗》《老宅》都是响当当的独树一帜的喜剧作品。《托儿》《亲戚朋友好算账》《阳台》三部戏在2012年票房达到6000万元,他早已把戏剧当做事业和产业来做,还培养了一大批年轻喜剧人,包括自己的儿子陈大愚。
　　陈佩斯又编又导的话剧《阳台》被一些高校选作教学案例,这部舞台喜剧也是陈佩斯式幽默的集大成者,代表了他在喜剧艺术上的成就。在《阳台》中,陈佩斯让结构喜剧这一题材,真正扎根于本土。《阳台》中一个房间内,一天一夜的时间线中,6个人物、4条线索相互交织互相影响推进,巧合、误会、困境等喜剧技巧将故事编织得细腻巧妙,它的创作技巧、主题挖掘、时代意义均达到了结构喜剧一流作品的水准。《阳台》实现了喜剧作品中“戏保人”,为演员们的表演提供了坚实的依靠,又不限定每位演员的表演空间,真正实现了精彩的是“戏”。
　　《戏台》更是演到场场爆满。它将喜剧和京剧、戏曲融合在一起,演绎了一段乱世之中求生存的戏班子故事,这是一个寓庄于谐、老百姓都能看懂的寓言。陈佩斯说,它最吸引观众的理由,是它把一个像寓言一样的故事完美地和现实结合起来,从一个一百年前的故事,用寓言的方式读出我们现代的因素。这部戏好看到被誉为“当代舞台喜剧的又一座高峰”。陈佩斯能把喜剧电影、小品和话剧都做到极致。
　　如果你喜欢看短视频,定能从短视频平台上看到陈佩斯。今年开始,陈佩斯和儿子陈大愚认认真真拍摄各种喜剧小故事,题材接地气,表达新颖,能引发年轻观众的共鸣。陈佩斯和陈大愚拍过紧跟时事的《口罩》《买菜》等喜剧段子,陈大愚曾透露在家拍短视频“全剧组只有两个人”,系列短片的编剧、导演、摄影、灯光、道具、剪辑、演员全都是他和父亲陈佩斯两个人搞定,表演更是走位、试镜、回看、调整样样不能少。因为除了专业表演,一小段喜剧节目能否抓住观众,还要看里面有多少爆点、包袱,是否有真正的幽默感。
　　大家怀念陈佩斯,怀念那个属于陈佩斯的喜剧黄金时代,是因为他的作品《吃面条》《羊肉串》《主角与配角》《警察与小偷》等在一些观众心目中已“封神”,深深刻在大众的记忆中。与情景喜剧《我爱我家》一样,成为当下时代只能膜拜的艺术作品。无论是早年还是现在,陈佩斯一直坚持的观点就是,喜剧存在一个价值的判断,一个道德的判断,这个判断存在于喜剧的艺术形式和观众之间。陈佩斯回归到大众媒体,大家更愿意看到的是他能带来更多的关于喜剧艺术的思考。
　　陈佩斯的一生中,阔别春晚已成了他重要的人生分界线,从年富力强到鬓发苍苍的耳顺之年,中间隔着的是小品艺术创作的时代变迁,隔着的是一波又一波升起又陨落的喜剧笑星,也隔着大众审美趣味和“笑点”的更迭流变。陈佩斯再次借助大媒体平台回归大众视野,是很多人眼中掺杂着复杂情感的“活久见”。
　　66岁的陈佩斯接受采访时,依然认为自己的艺术黄金期还没有到来,还需得再过几年。对于他来说,黄金期肯定不是演员能取得的名和利,而是在喜剧作品创作上的“黄金期”。人们如此真切地期望他再次带着喜剧作品回归,也是希望再次看到一个陈佩斯式学院派喜剧作品的“黄金期”,看到他再次赢得大众的喜爱,而观众也能再次捧腹大笑。