在记录香港故宫文化博物馆从策划到创建全过程的《国宝南游》节目中,有这样一组镜头,2022年5月,香港故宫文化博物馆还在建设之中,当时博物馆内的各个展厅已进入到了最后紧张的交付阶段,900多件故宫文物正在故宫博物院包装、点收,然后运至香港,在数个展厅布展。同一时间,在北京的故宫博物院,每天也有上百人为远在2200公里之外的香港故宫文化博物馆忙碌着。文物出宫赴港前最重要的环节之一是文物点交。所谓点交,是指文物交接方对文物的名称、编号、质地、数量和保存状况等信息进行详细记录,并根据清单和资料逐一比对拍照,任何一丝裂缝、斑点都必须记录在案并签字确认。这也是故宫博物院自1925年建院以来规模最大、级别最高的文物出宫展览。
　　在香港故宫文化博物馆第一展厅——“紫禁万象”的展品中,就有一块清宫留下的金砖,展柜展出了极具紫禁城代表性的三块砖,除了金砖,还有养心殿瓷砖和用来修筑城墙的城砖。
　　这块金砖,于清嘉庆二十一年承造,二尺二寸见方。它也是清宫档案记载尺寸最大的金砖,被誉为中国传统窑砖烧制业“皇冠上的明珠”。
　　金砖,大型方砖的雅称,是专为皇宫烧制的细料方砖。它采用江苏陆慕御窑村一带的黏土,“皆以粘而不散,粉而不沙者为上”,“掘而运,运而晒,晒而椎,椎而舂,舂而磨,磨而筛,凡七转而后得土”。金砖的制造工艺非常复杂,主要有取土、炼泥、制坯晾坯、烧窑窨水四个大的环节,全部工序完成需要一年多时间。陆慕砖窑生产出来的砖比一般的砖要坚硬不少,而且这种砖有一种特点:“敲之有声,断之无孔”。
　　除了造价高,制作“金砖”的人工成本也不可小觑。据说,几十个技术工人辛辛苦苦地干上一年多,所得才不过五六千块砖。而且每块金砖上都要清清楚楚地刻上制作时间、制作工匠的名字、监管这块砖的官员职务及姓名,还有知府、知事、保甲、烧制人的印鉴。据说,当年“金砖”样品制作出来后,操心的朱棣还要求亲眼看看、把把关。直到看到光润似墨玉、踏上去不滑不涩的大方砖,朱棣放心了,大手一挥,直接赐陆慕砖窑为“御窑”。
　　古法金砖的成品率大约是20%。即使是万人之上的皇帝,也只有数间宫殿地面上铺的是金砖。在它烧制完成抵达皇城之后,接下来要进行“金砖墁地”,这也是中国古建筑营造中最高级的技艺之一。首先,每一块金砖都要铺平整,并且砖块之间的缝隙要对齐,然后上胶抹平,就如同一整块砖。另外,边边角角还不允许用碎砖,要考验工匠的计算能力。最为关键的是,铺完后的金砖还要能聚光,当阳光照射在地面上,能为室内提供充足的光线,这也要求角度平缓。整个过程要历经砍磨、铺墁、泼墨、钻生等四十余道工序才能完成。铺设完工后金砖地面坚硬无比,油润如玉,如今我们看到的太和殿的这些金砖依然光亮如新。
　　每一件价值连城的艺术品,除了本身的工艺以外,更有价值的还是背后的历史意义以及诸多精彩故事,御窑金砖也是如此,表面上看它是因为烧制工艺过于复杂,所以才会堪比黄金价格,深入研究之后会发现,从朱棣到光绪年间,御窑金砖陪伴明清皇室走了几百年,就是这几百年历史中,御窑金砖的地位也跟随着明清皇室的兴衰而变化,这种历史意义是无比重要的。
　　“紫禁万象”展览主题围绕的是建筑、典藏和文化传承。故宫博物院副院长任万平在采访时曾表示,到故宫参观,首先是要走入建筑空间,走入历史现场。怎么理解这样的建筑,其实是通过建筑布局、色彩、装饰,体现中国传统文化的“阴阳五行”“以中为正”等思想。金砖,虽然不是用黄金打造,但紫禁城的每一块砖都堪称文化瑰宝。在故宫这个世界上规模最大、保存最完整的宫殿建筑群,72万平方米,一砖一瓦,都凝结着中国古代匠人的智慧与汗水,其建造,更是集中国古代建筑艺术之大成。
　　同样,香港故宫文化博物馆也在用最顶级的建筑技艺,以现代匠心精神向古代建设者致敬。外墙的4022块带孔铝板与室内中庭约6800块曲面带孔铝板,犹如北京故宫的琉璃瓦一般,以现代科技传承故宫之美。