□贺赛

　　近日热播的电视剧《如果奔跑是我的人生》由沈严担任总导演,李江明执导,钟楚曦、杨超越、许娣、陈小艺、侯雯元领衔主演,宋洋特别主演,王宥钧、李添诺主演,刘迅特别出演。该剧改编自纪静蓉的小说《如果奔跑是我的宿命》,从两对母女的视角出发,讲述了面对车祸带来的人生考验,突破困境、奋力奔跑的故事,呈现了女性的励志、上进与成长,体现了在女性题材的细分赛道上求新求变。
　　剧中的典型人物程安心,从小就是“别人家的孩子”,颜值出众、才华横溢。曾身为舞蹈演员的她,选择在事业巅峰时嫁给了家庭优渥、彼此相爱的秦峰,从事舞蹈教学工作。但一场车祸夺走了她的双腿,她的舞蹈梦因此化为泡影,家庭方面也因为丧失生育能力被公婆嫌弃,遭丈夫背叛。面对身心双重打击,安心陷入绝望。剧集也展现了安心生活中的光:母亲赵秀芳为了激励女儿再次站起,决心在半年内减重近百斤。“我每跑上一步,就离我减肥的目标近了一步,离我闺女站起来近了一步。”在母亲和同事林天宇的激励下,安心终于依靠假肢重新站起来,创立“安心舞室”,甚至走向了国际大舞台。整部剧不囿于职场逆袭,而更贴合剧名“奔跑”,传递给观众坚持与勇气的力量,就像原著所说:“人不需要注脚,人应该就是她本身,她是程安心,行走在大地上,沐浴着阳光的最本质的存在。”
　　在人生长跑中,每个人都在寻找自己的方向和定位。对于该剧的另一个角色陈若华来说,这个过程也并非坦途,同样充满曲折与坎坷。陈若华的才华曾被重男轻女的母亲赵秀丽雪藏,她的爱情曾遭受母亲的干预。这些困境不仅是对她个人自由的挑战,更是对她自我价值的多次否定。陈若华的母亲赵秀丽,在剧中是一个霸道强势、重男轻女、爱管闲事、好高骛远的“失败”母亲形象,对子女进行着精神控制令人窒息,却从未察觉过儿女的反常情绪。直到她看到儿子生前的遗言,才真正认识到自己爱的过错。赵秀丽的控制欲,是爱、是羁绊,更是枷锁、是牢笼。
　　值得注意的是,该剧在呈现母女两代人不同观念尖锐对立的同时,并没有刻意贩卖矛盾与焦虑,两个家庭虽然都将主线放在单亲妈妈抚养孩子上,但母亲这一视角的描绘非常纯粹且更具女性色彩。整部剧在两对母女之间的定位上进行了巧妙的构思:安心和赵秀芳这条母女线开始于安心监督母亲减肥,对逃课的赵秀芳一顿训斥输出,被母亲调侃为“闺女妈”。但到车祸后,母亲赵秀芳唤醒女儿安心“站”起来,成为女儿坚实的后盾；而陈若华和赵秀丽这条母女线开始于“强词夺理”的母亲对儿女施加强压,使得儿女身处被动,后来女儿陈若华主动帮助母亲赵秀丽走出丧子之痛的阴霾,突破亲情绑架、解开母女心结。两条母女线的交叉推进,不仅让观众更全面地认识母女双方在面对困境时的不同心态,也避免了观众对强情节的情绪疲劳,使得整部剧并没有陷于家长里短和情感纠葛的套路情节,抑或是“大女主”的爽文和“玛丽苏”的甜腻,反倒显得更加合情合理。整部剧贯穿着母女之间极端的偏执,在磨合、包容、谅解中消解,并在一次次争吵中学会如何调适。母女之间的相互救赎,逐渐使得整部剧走向情感的升华。
　　在人物形象塑造方面,无论是对赵秀芳、程安心母女还是赵秀丽、陈若华母女的塑造,都不仅仅是一个关于梦想、爱情的探讨,更是一个关于女性自我价值与尊严的觉悟历程的主观映射。剧中有多处吐露心声的细节,当安心和母亲交心时,曾提及自己在事故后无数次想过自杀,在与秦峰离婚的时候,连自杀的手段和离世后母亲的安置都想得一清二楚,但她并没有这么做。在她看来,在秦峰道德捆绑下受怜惜的“小媳妇安心”、在母亲的呵护下培养的“炸鸡西施安心”都不是她想要的,她从“鬼门关”里爬出来,更应当竭尽全力地活着。这是安心主观心理世界的外化,是她事故后脆弱与迷茫的映照,同时也展现了她陷入困境后对生活的思考,以及独立女性的尊严和底线。她对于自身“主体”的“自我凝视”,打破了女性“被观看”的对象化身份,不再是“他者”和“被凝视”,形成了女性主义叙事在视听语言方面的突破,展现出智慧和决断力。
　　对于女性观众而言,荧屏就是“镜子”,她们可以自然而然地在影视作品的人物和剧情中寻找其与自己之间的相似性,并且产生“联想”。该剧借由程安心和赵秀芳、陈若华和赵秀丽,折射出两种典型的“中国式家庭模式”。在该剧导演沈严看来,这两对母女基本涵盖了百分之七八十现实生活中母女的状况,具有探讨价值。正是剧中所塑造的“不完美但真实”的贴近生活的女性形象,才让普通观众、特别是女性观众,自觉进行“对号入座”,在观剧的同时放大自我认同感,实现自我意识的表达。
　　“多少人贪图行走的安逸,却忘记奔跑才是最骄傲的姿态。”《如果奔跑是我的人生》结合了复杂的社会现实,聚焦女性成长,描摹蜕变轨迹,让这部女性群像剧展现出新意。