□贺赛

　　“人间烟火气,最抚凡人心。”近日,电视剧《烟火人家》自播出以来备受关注,可谓口碑热度双丰收。
　　《烟火人家》是由林妍执导,徐帆、马思纯领衔主演,梁静、李小冉特邀主演,宋春丽、李诚儒、刘钧特别出演,孙千、王天辰、宋宁峰、陈靖可、丁川、吴施乐、赵昕主演,耿乐友情出演的家庭话题全景群像剧。故事围绕孟家三代人展开,讲述了大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹,以及三姐妹各自的女儿在经历种种问题与困惑后,彼此疗愈、以爱奔赴、各自成长的温暖故事。剧如其名,贯彻“写实派”的风格和“生活流”的叙事手法,该剧在矛盾冲突中流露温情,在烟火叙事中觉醒升华,实现了女性角色从家庭场域到社会空间的价值重塑。
　　该剧以一场并不太平的家宴开始,向来老实的第三代李衣锦打破传统大家长乔海云立下的规矩,去了男友家过年。在这场看似三世同堂、其乐融融的家宴背后,蕴含着深层微妙的家庭情感,而每一个人物形象也在细节中悄然显现。老大孟明玮(李衣锦的母亲)因身无长物、跛脚自卑,在失败的婚姻笼罩下,为寻找存在感,兢兢业业照顾家庭、管教女儿、伺候母亲,却忽视了女儿在过度干预下的反常情绪；老二孟菀青一生要强、生活讲究,与大姐相反,孟菀青和女儿陶姝娜的关系堪称完美,但为了让女儿在爱的环境下长大,她只能独自消化婚姻里的鸡零狗碎；老三孟以安是典型的职场女强人,离婚后的她努力扭转职场与家庭的失衡关系,对缺乏陪伴的女儿球球给予无微不至的引导与尊重。孟家三姐妹可谓“家家有本难念的经”,折射出中国式传统大家庭的喜怒哀乐。
　　在这幅烟火气十足的家庭图景中,该剧着重通过对人物身份符号和人物所处空间符号的建构,勾勒更具层次的女性群体图谱。在空间符号的塑造中,家庭空间是该剧不容忽视的重要一环。以孟家第三代的表姊妹李衣锦和陶姝娜为例,二人的成长经历,在原生家庭的影响下,映射出不同亲子关系下孩子截然不同的人生轨迹。剧中同为追忆童年的细节,李衣锦和陶姝娜的感受却大相径庭:高中时期,陶姝娜被老师怀疑早恋,因此导致了一场“家长会”的召开。而娜娜面临的情况则大相径庭,孟菀青到校了解情况后表现出异乎寻常的冷静与理智,她坚信自己的女儿并没有早恋,并对老师霸气地回应:“我们家娜娜说了没谈恋爱,那就是没谈呀。”孟菀青的这番话,不仅给了陶姝娜极大的支持和鼓励,更让我们看到了亲子关系中的信任和尊重。而反观老大孟明玮,在得知女儿与男生打架之后,脱口而出的话却是“你把我的脸都丢尽了!”由此可见,孟菀青和孟明玮的不同教育方式,展现了原生家庭对孩子性格和人生选择产生的深远影响。正是剧中所塑造的“不完美但真实”的女性形象,才让观众在观剧的同时,自觉“对号入座”,放大自我认同感,实现对人性和家庭关系的深刻洞察。
　　值得注意的是,该剧虽是一部家庭话题群像剧,但其内容并非仅仅围绕家庭展开。该剧在塑造一个家庭三代人相处日常的同时,聚焦个体成长,通过多维度铺陈每一个角色的职场、婚姻与情感世界,细致描摹了她们在生活中所遇到的种种难题,又是如何在经历挫折后正视内心、实现蜕变,也因此使得整部剧的观剧体验更具多元性。在职场情节的塑造中,老二孟菀青、老三孟以安,以及第三代的李衣锦、陶姝娜所呈现的女性职场形象,都不再局限于传统的家庭主妇或替补角色,而是积极参与职场竞争,呈现了多元化的特征。除了剧情所展现的勇气和智慧,该剧也同样刻画了女性职业发展过程中的曲折与困境:无论是陶姝娜在实习时面临的歧视,还是李衣锦所面临的职场性骚扰,整部剧在塑造女性职场形象时不再是单一的成功与光鲜,而是多维度的、真实的,使观众更能够在剧中找到共鸣,感受到职场女性的辛酸与坚持。
　　一方烟火,并非局限于车水马龙的熏染,而是聚焦在小家的爱与愁、如愿与怅然。正如《烟火人家》的宣传语:家是软肋,也是盔甲,剧中所呈现的代际关系有疏离、有亲密,其底色始终指向理解与温暖。无论是母女之间的争吵和释怀,还是姐妹之间的打闹与在意,乃至祖孙之间的理解与和睦,都是孟家三代人之间割舍不断的牵绊。而在职场、婚姻与情感世界里,家庭也始终是具备“疗愈”价值的避风港。该剧艺术总监及总制片人杨晓培表示:“我们以不同角色的人物弧光诠释家庭群像,由点及面勾勒向上‘共生’的家庭观念。他们守望相助、以爱奔赴,这也是家的结构。”