| 印度制作人阿努拉格·卡夏普: |
| 宝莱坞让好莱坞没脾气 |
| 文/片本报特派记者倪自放实习生刘梦圆 | |
- 2012年05月25日
来源：齐鲁晚报
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“2012年将是戛纳电影节和印度电影一个新蜜月的开始。”印度媒体如此评价正在举行的戛纳国际电影节。尽管没有印度影片入围戛纳主竞赛单元,但仅次于好莱坞的全球第二电影市场印度,在电影节上展示的是其强大的市场号召力。
印度制作人、导演阿努拉格·卡夏普在戛纳电影节上推出时长超过五个小时的惊悚黑帮电影《Gangs of Wasseypur》,卡夏普在接受本报记者专访时分享了印度电影成功的经验。
复制好莱坞,让好莱坞无路可走
好莱坞电影大举进入,是目前华语片面临的最大问题,在2011年130多亿的中国电影票房里,本土电影贡献的票房尚不足一半,今年年初中美电影新协议之后,更多好莱坞分账大片的引进,对华语本土电影而言更是雪上加霜。反观印度电影,好莱坞电影在印度的市场占有率低得可怜,这几年情况稍有好转,2011年达到了12%左右,但也远远落后于印度本土电影。
阿努拉格·卡夏普承认,近二十年来,印度电影跟好莱坞保持着密切接触,除了享受好莱坞带来的技术便利,印度电影人还把好莱坞打得毫无脾气。《阿凡达》当年风靡全球,但到了印度完全没戏,票房只有同期上映的《三傻大闹宝莱坞》的三分之一。印度电影让好莱坞没脾气的手法似乎并不高明,那就是复制好莱坞,“将好莱坞经典电影拍成印度电影,有时候情节和人物关系都不变,在印度很有名的电影《机器人之恋》,就有不少《终结者》《蝙蝠侠》等好莱坞大片的元素。”阿努拉格·卡夏普说,这种复制手法不高明,但在印度很实用。
宽松审查,印度电影可突破禁忌
中国的电影审查制度,被很多人认为不利于电影的发展。阿努拉格·卡夏普说,近年来愈加宽松的电影审查制度,让印度电影的题材更加宽泛,拍摄手法更加百无禁忌,“放在若干年前,奥斯卡获奖影片《贫民窟的百万富翁》绝对无法通过官方审查,因为片中对印度贫民区有十分逼真的描绘,属于抹黑国家形象。实际上,这部真实反映印度底层人民生活的电影不但在印度上映了,还因风格写实而获得了许多印度中下层观众的好评。”
不过,阿努拉格·卡夏普并不认为审查制度能给电影带来根本性变化,“《三傻大闹宝莱坞》拍得非常干净,连接吻戏都没有,没有什么需要电影审查者操心的东西,这样的电影依然能够打动观众,关键原因不是审查,而是故事。印度电影最大的特点是关注民众需求,满足最大众化的娱乐口味,很多卖座影片都讲述小人物的励志故事,具有鲜明的草根特色,情节轻松、主题积极。”
拓展海外,宝莱坞已不满足本土
2011年,中国电影在北美的单片票房没有一部超过100万美元,中国电影海外票房在华语片总票房里所占的比例微乎其微。而印度工商业联合会的一份研究则显示,2011年印度电影在海外的票房已超过2亿美元,占印度电影总票房的比例已超过12%。
阿努拉格·卡夏普说,印度电影年产量超过1000部,远超美国和中国,印度的主流影片一直在扩充自己的疆域,但他承认,作为一个拥有12亿人口的电影大国,改变的速度并不是很快,“我们的想法是不需要卖票给任何一个非印度公民,只要能够内部消化就好,但这同样是我们的弱点,就是因为这样我们成长得很慢。”
印度电影出击海外,和好莱坞合拍是一个重要选择。在强大的印度本土电影面前,好莱坞只能采取合作的态度,奥斯卡获奖影片《贫民窟的百万富翁》就是合作的产物。阿努拉格·卡夏普说:“这几年好莱坞除了向印度提供大量电影技术支持,连剧本创作领域都经常能看到好莱坞电影人的影子。但印度电影并没有丢掉自己的特色,每一部输送到世界各地的本土电影,都能让观众看到印度的民族风情。”
戛纳5月24日电
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