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- 2012年04月08日
来源：齐鲁晚报
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□晓欣
这次金泰勇将《晚秋》的故事设定在了美国,女主角设定成了一个中国人,于是就有了这出——一个韩国牛郎和一个中国女囚,在美国巴士上邂逅,又在西雅图用英文谈恋爱的故事。两位主角——汤唯和玄彬亦是国际化女星+本土超人气帅哥的强强组合。
原版的《晚秋》是含蓄的,正如片名一样,整个故事都如行将即逝的秋天一样,灰暗冷静、怅然若失。女囚有3天假期,但她没有见到母亲最后一面,只是独自一人在荒冢为母亲哭泣。它的含蓄更表现在男主人公甚至不敢问女孩名字,直到生死离别的最后关头才问出口。而最新版本的《晚秋》,虽然西雅图始终沉浸在浓得化不开的雾中,但安娜平白多了一大家子吵闹世俗的亲戚,尽管导演可能想表达“最大的孤独是身处家庭中仍然能感觉到寒意”,但金泰勇并没有他的偶像李安那种“麻将桌上人情世故一语点破”的稳准狠,亦没有或《饮食男女》或《喜宴》里对中国式伦理的概括能力,几场“安娜众亲友吵架戏”拍得神形皆散,原形毕露。金泰勇2006年的家庭伦理戏《家族的诞生》尽管票房不佳,但片中对韩国当代家庭关系的解构使其获奖不少,难道是对家庭伦理的热爱使得导演在一部几乎是女主角的独角戏中,愣要活生生变出一家子人?
同样有“戏过了”嫌疑的,还有几场在很多评论中被认为“精彩一笔”的戏。比如,安娜和勋在废弃的游乐场看到远处一对恋人,勋和安娜远远给那两人配音。这本来是个蛮清新的桥段,但导演用了一种颇具戏剧性的手段展示——配着配着音,那对恋人变成舞台剧的一幕,最后跳起了一段现代舞。再比如,安娜在母亲葬礼上的一场爆发,面对旧时恋人借题发挥,忽然崩溃。当然,在另一种评论中,“戏中戏”构成了一种超现实主义的跑题之美,而汤小姐的爆发完全是“影后级”的发挥。
拍完电影之后导演金泰勇写下了这本书《晚秋》,犹如电影的画外音或者人物的编外传,他“希望能通过文字来展示电影无法展示的魅力”。
但真正好的电影无需解释,拍到了就是拍到了,没拍到的正是需要观众想象的部分。所以这本《晚秋》与其说是一本提供更多线索解读电影的书,不如把它看成是导演的一次“絮叨”——你知道,文艺青年总有很多话要说,拍不进电影里的,他全写进书里了。
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