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- 2012年07月08日
来源：齐鲁晚报
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□妖灵妖
《画皮2》导演乌尔善此前的处女作《刀见笑》虽获得了金马奖最佳新导演奖的肯定,但因过于Cult片的小众风格化表现而让一般观众望而却步。这次的《画皮2》则摆正位置,创造出了符合大众审美的既有东方神秘主义又有好莱坞动作大片风韵的、在华语片甚至亚洲电影中也属少见的视觉效果(注:笔者观看的为2D版,因此观感可能不适用于观看3D版的观众)。
《画皮2》视觉风格上的主要参考对象是曾拍摄过大片《斯巴达三百勇士》、《美少女特攻队》的扎克·施奈德以及已逝的日本电影大师黑泽明,前者的招牌式慢镜在开场斩马一场最为明显,而回忆中少年陈坤绝杀突袭野兽的方法也几乎与《斯巴达三百勇士》如出一辙,只是把狼换成了熊。另外,影片后半段战争场面的颜色配置则来自于黑泽明的后期彩色片,黑色与红色的运用十分得体,把残酷、狰狞用画面揭露出来,显示了乌尔善独树一帜的场面调度和用色彩渲染情绪的能力。
“拿来主义”并不是大问题,从法国的吕克·贝松式的飞车片到印尼的《虎胆龙威》式的动作片《突袭》,无一不是在模仿中摸索与进步,乌尔善也是一样。因此,当笔者看到片尾陈坤一夫当关的镜头时,首先想到的就是:假如《关云长》里的过五关斩六将是这么拍的,是否会好看些呢?更多的古装片,应该让乌尔善这样的导演来拍,或许会更有意思。
相对于华丽的视觉效果,本片在剧情上的“国产化率”就很高了,主线里的周迅、赵薇争陈坤的戏码本身已与前作有所重复,吸引力略显不足。副线里的杨幂与冯绍峰之间的段落纯粹是出于商业考虑而加入的(偶像人气),若全部删除也不可惜(目前放在片中拖慢了节奏不说,插科打诨的本领也较为有限)；作为影片里的反派,陈廷嘉和费翔也都没有强大的表现力,除了造型较为出彩之外,更多的时候,他们只是为了发展剧情而设置的“人肉道具”。
所有演员里,以周迅的表现最为惊艳。妖媚与纯洁的瞬间转变令人信服,而且在与杨幂的一场对手戏里,周迅瞪大眼睛的造型,着实叫人觉得还是她更可爱些。从这一点上说,乌尔善就是影片里的周迅,他成功地营造出了影片的华丽皮囊,但对于任何一部电影而言,光有一副好皮囊是不够的。
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