文/片 本报记者 倪自放
冯小刚执导、刘震云编剧的电影《一九四二》8月16日在北京举办“追问·一九四二”发布会,破天荒地连发5支预告片震撼人心,掷出关于一九四二年的“人性五问”。导演冯小刚表示,“这部电影就像一面镜子,我们的民族需要这面镜子。”
《一九四二》将于11月份公映。
“人性五问”
凝视历史横断面
此次发布的五支预告片取名“人性五问”:以“爹,啥叫逃荒呀?”“饿死灾民还是饿死士兵?”“得普利策奖还是成为日军俘虏?”“这里的一切,主知道吗?”“河南到底死了多少人?”五个犀利问句作为预告片开头。
第一支预告片首先展现的是一个四五岁的小女孩天真地问:“爹,啥叫逃荒呀?”以此拉开《一九四二》的序幕。“没有吃的了,出门寻吃的,就叫逃荒。”父亲简单而质朴的回答背后,是一场百年难遇的天灾人祸。灾祸中,有的人做了官,有的人宁可饿死也不卖孩子,有的人则为了活命愿意卖掉自己。
美国《时代周刊》记者白修德亲历饿殍千里的惨状,举起手中的照相机记录真实时,面对的却是生死攸关的抉择“继续走下去,是得普利策奖还是成为日军俘虏?”这是第三问。人们一天天在饿死,蒋介石口中不可能发生的事,都记录在了美国记者的胶片上。
沉重的第五问是“河南到底死了多少人?”河南省主席李培基恳请政府紧急救援,蒋介石轻描淡写地说:“灾情没有那么严重。”
通过预告片中的五问,凝视历史的横断面,今年最受关注的华语片《一九四二》的故事也初露端倪。
《一九四二》
照出民族性
冯小刚表示,这五个问句就像一面镜子,照出我们的民族性,“我们现在打开电视、微博,一直会问为什么会出现这样的事情、这样的人,简直匪夷所思。其实这些看似孤立、看似荒唐的事情,都可以从我们的民族性里面找到答案。一个什么样的民族,就拥有什么样的性格。你骂当时的国民党政府,但这政府是从民族里出来的,它不是孤立的。”
冯小刚很欣慰的是,“我们已经做了六次《一九四二》的试片,很多年轻观众看完后非常受震动,他们没法想象仅仅70年前中国人的生活是这样的,我们的民族是从这样的灾难里过来的。俄罗斯民族也经历了很多灾难,但从他们的音乐、诗歌、小说、绘画,可以感受到他们从灾难中总结出了宏大的主题—救赎,所以柴可夫斯基能写出那么波澜壮阔的音乐。我们为什么经历了那么多灾难,听的音乐是《步步高》《喜相逢》,绘画大师齐白石专门画虾、驴。我们习惯了逆来顺受,反正就这么凑合。对于《一九四二》这部片子,‘温故’这两个字非常重要,它就像一面镜子。我们通过这部电影给大家提供一面镜子,让大家看到自己,可能你看到的时候不舒服,但比糊里糊涂地臭美要强。”
之所以拍出如此深刻的电影,冯小刚戏称是“中了刘震云的毒”,“下次我还要回到老本行,拍拍娱乐片。”
重走逃荒路,
写出真感情
原著作者刘震云也肯定了《一九四二》这面“镜子”的价值,“大家在看电影的时候可以注意演员的表演,在冯小刚导演的指导下,所有的演员站在《一九四二》这面镜子前,露出了人性纯真的本质,没有习惯也没有技巧,张国立、徐帆、冯远征、陈道明……还可以留意一下两位好莱坞演员阿德里安·布劳迪和蒂姆·罗宾斯的表演,他们不愧是世界上最伟大的演员,没有之一,是之二!中国和好莱坞的演员用最质朴的人性表演,在戏里面一起回到1942年!”
冯小刚说,精彩的表演来源于演员有真情实感,更得益于编剧刘震云用19年心血铸就的好剧本,“19年前,刘震云就开始准备这个剧本,其间改了十多次。到去年启动时又改了十多次。刘震云的原著是调查体小说,改成电影几乎是不可能完成的任务,我和刘震云都是拙人,为了把这个不可能变成可能,我们重走灾民逃荒路,走着走着,那些人物就呼之欲出了。作品看似很冷,实际充满感情。”
冯小刚还借机夸刘震云是一个好编剧,“编剧的作用比演员重要,有许多电影弄了一堆明星,因为没有好剧本,最后还是烂片。”
北京8月16日电
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