□图宾根木匠
李安带着3000人经过4年拍出了《少年派的奇幻漂流》,原著作者杨·马特尔给少年起π这个名字,是因为π自身永远不重复也永远不会结束,以此来隐喻人生的未知性与变化无常。少年派正是被逼迫与家人分离,独自踏上未知的太平洋的征程。李安说,这是他拍过的最艰难的一部电影。电影界有几条“铁律”——不要碰小孩、不要碰动物、不要碰水,这一次被他占全了。非但如此,李安还第一次尝试了3D这块“硬骨头”。奥斯卡最佳导演首次试水3D商业片,观众会不会买账?
派(π)的经历让人想起鲁滨逊,不过,笛福笔下的18世纪人文主义气息已经让位于马特尔—李安所营造的对于人与自然、与宗教之间关系的重新思考。老虎不是“星期五”,虽然派驯服它的过程跟鲁滨逊收服“星期五”的行为有些类似,但派也说了,最后的结局是他留恋老虎而老虎头也不回地弃他而去；再者,在另外一个“现实主义”的惨烈版本中,派就是那只老虎。
李安基本忠实地还原了马特尔的原著:作家对成年派的追访、派诉说的与虎同船的故事,以及最后派跟两个日本人叙述的绝境中人吃人的悲惨遭遇,在片中算是原汁原味地得到了还原。电影的拍摄难度很高,孩子、动物、水、3D,李安这一次啃的,全是硬骨头。常言道“画鬼容易画狗难”,用CG活活造出一只老虎,比《指环王》里“咕噜”的难度系数其实大多了。从最终效果来看,李安很成功。形式与内容、娱乐与情怀、特效与内涵,本就不是天然对立的概念,这一次,李安又用实际行动告诉我们,技术、资本本身没有“原罪”,就看你怎么用——厚重的哲理意涵和炫目的视觉呈现完全可以相得益彰。
派跟老虎在海难后的遭遇,充满了奇幻色彩:巨鲸跃空、飞鱼掠海、风暴来袭、食人魔岛,都给了李安巨大的创作空间,马特尔的文字再生动,也不如被李安化为光影后来得震撼——如果你只想看视觉奇观,我觉得《少年派的奇幻漂流》也完全合格。
即使在最苦难的绝境中,派的信仰也从未动摇,电闪雷鸣中的救生艇就是一叶微舟,脆弱的生命危在旦夕,但派把这看成是神迹的显现,他甚至大喊着老虎的名字,希望它也能出来看看“神”——套用里尔克的诗句,在那一刻,派“认出风暴而激动如大海”。
每个人心中都有一只猛虎,派的故事启示我们,如果你有信仰,那事情就会变得像萨松所写的那样:“我心有猛虎在细嗅着蔷薇。”
派能背那么多位圆周率,派是个天才。在经历过惨绝人寰的困境后,派依然保持信仰,派很幸福。
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