齐鲁晚报:杂技剧《天鹅湖》刚出来的时候,有媒体评论它时用了“杂技革命”两个字?
魏葆华:它是有史以来第一部杂技剧。此前杂技几千年来形成的形式,就是单纯的表演。在一开始,它连音乐都没有,后来融入音乐作为伴奏；再后来出现了杂技主题晚会,但实际还是一个一个节目。杂技剧实际是用杂技去演绎故事,故事是主体。
《天鹅湖》从首演到现在演出了500多场,虽然一开始有争议,但是这种质疑声越来越少。当时称它“革命”是有预见性的,现在已经证实了这一点。
齐鲁晚报:在肩膀上、头顶跳芭蕾,最难的是什么?
魏葆华:难的是两个人都要克服条件反射,再难也要让观众感觉不到。女孩子用足尖站在头顶上,很难站稳,更何况还要去做动作。当重心不好找的时候是有条件反射的,会晃,表情上也能看出来。两个人的配合是很重要的,女孩子对男孩子要绝对的信任。
还有一个就是,承担一个人在头顶上,男演员要有力量,但是身材又不能粗壮；女演员要更瘦。
齐鲁晚报:很多观众可能会问,那么小的足尖在胳膊上、头上转,会不会疼?
魏葆华:当然会疼(笑)。有时训练的时候把皮肤磨破了,演出时不得不在破了的地方继续磨。久而久之,胳膊上皮肤都会变黑,变粗。
天气潮湿的时候摩擦力大,尤其是旋转的时候,会直接在皮肤上旋转270度。对于女演员来说也挺难,她要保持轻盈,不给舞伴增加负担。我的妻子(吴正丹)将近20年体重没有变,一直保持在88斤左右。
齐鲁晚报:把杂技和芭蕾融合在一起,你觉得二者最契合的地方在哪?
魏葆华:芭蕾与杂技的精神是契合的,都是追求那种极致。比如芭蕾是追求人的线条美,动作美,以及芭蕾的两腿开度,那也是对人体关节展开限度的突破。中国人很熟悉芭蕾大师乌兰诺娃,但是跟当时录像对比,她肯定没有现在演员做的漂亮和舒展。这些都是不断突破的。杂技也是超越自我,超越人体极限一种追求,他们都是在某一点上让观众有一个极大的满足。
|
