□记者 孙淑玉
从2011年10月本报率先报道《残疾老人粉笔字打动方正》到如今以崔显仁粉笔字为原型的“方正显仁体”上市,历时近两年,本报持续关注着一个小人物崔显仁的命运。(本报4月24日B02、03版报道)“方正显仁体”的诞生固然可能给粉笔翁一家的生活带来实际的改变,但其被广泛关注的意义却远不限于此。以寻找粉笔翁为契机,揭开的是中文字库版权和字体行业从业者的困境。
崔显仁的粉笔字体被开发作为草根字库的首个尝试备受关注,但这却不是个人字库的开端。2007年,方正字库与影视明星徐静蕾合作开发首款个人字库“方正静蕾简体”,尽管一度引起了很高的关注度,却在销售2000多套之后因猖狂的网上盗版而走到终点。如今这套徐静蕾耗时半年多精心写下来的字体,凝集着多名设计师的心血,成本价高达100多万元的字体收益仅在2万元左右。
而这也是字库行业的一个小缩影。互联网的发展在为字体需求打开了大门的同时,也将盗版大量引来。历经专业设计师转行、诉讼失败和利润空间无限制压缩,从事字体行业的个人和企业也越来越少。如今虽然极个别企业有利润,相比国外字体行业的庞大利润空间,这个行业的冬天仍没有过去,也不知还要多久才能真正迎来春天。对于很多至今仍坚守在行业内的人来说,字体行业寄托更多的是理想和信念,他们坚信未来会好,虽然不确知这份承载未来希望的日期会是多远。
和很多正挣扎在知识产权保护行业边缘的从业人员一样,字库生产商和字体行业协会一直在谋求法律层面的支持,期待能为这一款款凝集不知多少人心血的字体和字库争取到一点点法律上的“名分”。
可喜的是,这些年随着公众对版权和字库的了解,一些人大代表、政协委员开始陆续为此提议,国家版权局等相关部门也为此调研、奔走,只是希望这些改变的进程能快点,再快一点,不要等到这个行业萎缩到极点,这些从业者失落得再也不想奔忙,才能有那一点零星的改观。作为中华文化在信息时代得以传承和发展的重要载体和表现形式,字库版权和相应的立法理应受到足够的重视。
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