尤德民是本版推介的黄格胜研究生系列中最后一位画家,他痴迷于现代山水的绘画与创新,虽求艺之路坎坷曲折,但终取得优异成果。近年来他的作品开始从传统笔墨转向现代重彩,散发着极具个性特色的艺术气息。
尤德民的艺术才情少年时期便开始显露,从寒假赶集售卖自己的对联,到负笈北上京华,先后学习于中国艺术研究院和中央美术学院,他的艺术道路坎坷却很坚定。在广西艺术学院攻读硕士学位的几年,是尤德民山水艺术飞速发展的几年。他或伏案创作,或下乡写生,从来没有懈怠,渐渐地也开始参加了一些大大小小的画展,获得了不少奖项,也逐渐得到了业界的知晓和认可。
书“写”山水
随着在广西艺术学院的学习,尤德民越来越倾向学习和研究南派山水画的艺术语言,其画面风格也从豪放、粗犷转向了平淡自然,这是他对山水艺术地域性的灵敏感知,也是他自身对山水艺术的研习与领悟。尤德民的具体创作手法以“写”为主,他的“三江桐寨写生系列”和“阳朔碧莲峰”等几幅作品,“写”的笔触用的很多。在他看来,此种绘画方法首先源于他早期对书法的练习和对毛笔驾驭能力的提高；其次他认为:书法之笔能深刻的表达情感,也容易取得画面的气势和意境。比如:《三江桐寨写生系列》中那些自然而随性的直线,表达了侗家木寨的挺拔、向上和有序。而《阳朔碧莲峰》中撇捺的笔法表现的则是曲转游动的线型,飘逸、浪漫中表达了物象的鲜活与灵动。
传统山水结合现代重彩
尤德民本来是专注于传统山水画创作的,后通过跟唐秀玲老师学习了现代重彩画技法和创作理念,就被它那神秘、幻化的审美境界所吸引,并时常感叹其画面的丰富多彩和强大的表现力。自此,他便开始思考如何让艺术创作跟时代审美同步,如何摒弃程式化,将原来的传统水墨山水画跟现代重彩画结合。经过多次尝试和创新,首幅以写意山水和现代重彩结合的作品《融雪》面世,该画采用水平线构图,气势壮阔,色调淡雅,笔墨松动,局部运用工笔画分染法,特色鲜明,使整幅画作既具现在的融合,又有传统笔墨的身影。此幅作品首次亮相就入选了第十一届全国美展,并入围获奖提名作品之列,这无疑坚定了尤德民坚持自己绘画语言和创作方式的信心。
“艺术要从一而终,更要见异思迁”,这曾是尤德民在创作中记下的字句,想来这便是他的作品从传统到当代的结合与转换中所总结出的感悟吧!也正是他恐惧自己的艺术结成一个坚硬的壳,不再吸收和进取,从而“见异思迁”,勇于打破自己现有的一切,然后不断修正,实现山水艺术上的新突破。 (贾佳)
□导师寄语
黄格胜(中国美协副主席、广西艺术学院院长):尤德民是我的研究生中“年轻的老画家”,他很聪明,入学伊始,认真学练钢笔线描写生,很快上手,并从中悟出一些道理,其中包括我创作、写生的构思、构图、造型、用笔等技法的特点和规律,这对于我多年摸索且已成型的山水线描的推广起到推动作用。他曾在中国艺术研究院、中央美院深造,又以惊人的毅力克服了学画的人最头痛的外语而考上了我的研究生,他的这种孜孜不倦的精神使他获得了更多的学习上进的机会。他的基本功、修养和积极进取,使他在十来年时间里,在山东以及全国美协举办的展览中屡创佳绩,令我不禁心中暗喜。尤德民虽为齐鲁孔武侠士,却是个内秀之人,他努力学习,善于学习,读书读史精于思考。我有信心在尤德民未来的创作中发现佳作、享受惊喜。
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