正在上映的《狄仁杰之四大天王》(以下简称《四大天王》)中,导演徐克将奇幻特效用到极致,令不少观众赞叹。很多人喜欢徐克的片子正因为他的脑洞跟一般人不一样,喜欢他片中的视觉奇观,但我最喜欢徐克作品的部分往往是情感最浓烈的那些,比如《梁祝》对梁山伯与祝英台两小无猜情感的演绎,《新龙门客栈》邱莫言说不出口只能借酒流下的一滴眼泪,《青蛇》中白蛇产子令法海对人妖境界大生迷惘……这些作品都拥有当时年代的奇观画面,同时人物情感的共鸣度极高,给观众留下极深的印象。
2000年之后,徐克作品有一个趋势就是奇观式画面越来越强,打造出国内视效第一人的品牌。但是过去作品中浓烈的情感元素逐渐退让,看完整部作品让人印象最深的可能都是某个惊心设计的画面,比如《神都龙王》的水下怪物,《四大天王》眼球迸出,《狄仁杰》系列逐渐成为一个“奇观系列”。虽然从《通天帝国》开始它开创了一个古装探案的新类型,但之后《神都龙王》和《四大天王》里的探案元素基本都沦为一个包装或者一个噱头,真正的卖点还是“奇观”。
当然,能够在视觉上做到第一人已经十分成功,只是站在对徐克更高要求的这个标准上,我对《四大天王》感到很失望。失望于它的整个故事,失望于它的人物,失望于它的情感。
整个故事就是武则天因对皇帝把亢龙锏赐给狄仁杰不满,暗中派人夺回,其中夹杂着方术人士对武后的催眠,使得狄仁杰还得破真龙飞天案。故事讲得七零八碎,线索出现得十分随意,各种强设定比比皆是。再说狄仁杰和武后两个主要人物的状态,几乎也没有任何变化。狄仁杰就是忠心又忠心,武后就是追求权力没个头,但这个过程看不出人物情感有什么波动。整个故事的逻辑过于脆弱,经不起推敲,看上去徐克费力地讲一个故事就是为了表现最后的大战——猩猩大战千眼怪。事实上任何故事都能引到这样的一出大战,《奇门遁甲》的最后也是这样。
注重视觉效果轻情感表达是徐克这些年作品的一个重要趋势,也许是在内地走大片路线获得成功之后的一个选择。毕竟在2000年之后,徐克进行了《七剑》《女人不坏》《深海寻人》等各种题材及类型的尝试,最后大获成功的是《狄仁杰》系列和《智取威虎山》,打造视觉奇观被屡屡证明有效。而在设计当代观众所能接受的人物关系和情感方面,也许徐克暂时还没有找到太合适的方法。《四大天王》基本上就避开了人物和情感,主要精力都放在如何营造视觉奇观之上。
如果不是因为对徐克有不一般的感情,倒也不至于对他如此吹毛求疵。但是“豪情万丈”的江湖梦,除了徐克还有谁能帮我们实现呢?如果连徐克都没有了“情”,还能指望谁的作品里有? (小森林)
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