师文静
如果说《甄嬛传》呈现的各种费尽心机的宫斗技巧、善于“隐形伪装”的黑化人物,是想深刻地描绘后宫嫔妃的凄凉与无奈的话,《延禧攻略》则将“黑化”和宫斗呈现得更直截了当,更血淋淋。后者中,黑化人物角色如走马灯一样纷纷出场,人性的阴暗和丑陋直接摆在台面上。
也许是意识到了黑化角色太多,《延禧攻略》有意识地让反派以不同方式、风格出场,以避免让观众出现审美疲劳。魏璎珞刚进宫就遇到了又蠢又坏的秀女锦绣,锦绣坏的出发点是嫉妒,做事损人不利己。开篇拿出这样一个不及格的黑化人物,算是先上一个冷盘。此后出现的黑化角色各有特色:嘉嫔黑化是自作聪明的后果,与高贵妃狼狈为奸,心机很重但并不聪明；高贵妃死后,观众发现这个角色令人唏嘘,童年悲惨又遭受继母虐待,所以其生存方式就是残忍；顺嫔本就蛇蝎心肠,六亲不认,连救自己的魏璎珞都一起陷害；尔晴背叛主人,背叛所有人,表现出了人性中最阴险、恶劣的一面；男反派袁春望为了欲望、私利,变成毁灭狂。最让人感觉到不寒而栗的是太后钮钴禄氏,作恶隐形,还把作恶当作谈资与笑料。
该剧主角是魏璎珞,但这些多样性的黑化角色像一张大网一样,托起长达70集的剧。各类角色黑化后,呈现了与之前截然不同的个性,节奏感极强,又扣人心弦,确实让有些观众大呼过瘾,但这种只为展示人性恶的勾心斗角,在价值观念上表现出明显的低俗化倾向。
《甄嬛传》中,甄嬛、安陵容等人的黑化是一路铺垫而来的,还有些许向封建男权制发出的反抗。在后宫,单纯善良的甄嬛转变成腹黑女的过程中,对自由的向往、对爱情的追求起到了关键作用,但她最后失去了友情、爱情、快乐,只剩下令人胆寒的步步为营,让观众感受到了女性无助悲惨的抗争和主创的悲悯情怀,比较能触动观众心灵。
相对来说,《延禧攻略》很多黑化角色,尤其是一个个黑化的女性角色,他们黑化转折的出发点则是人性恶使然,没有将角色放在历史年代、宫廷制度制约以及不同立场派系纷争之中,个人及家庭恩怨和人性恶的袒露,让该剧局限于狭隘的勾心斗角。比坏比狠固然让有些观众看得爽,但有的人物黑化过程设置不走心,缺少情感积淀,为黑而黑让剧情经不起推敲,也让角色走向了狭隘。为争取自由为抗争而斗,与为了一己私利而斗,在立意上高下立现,缺少了历史的必然和人物的悲剧性,也让作品失去了深度。
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