本报记者　倪自放

　　对于《何以为家》的角色设置、煽情桥段、人物命运,有两种截然不同的评价,一种评价认为,影片真实再现了“混乱”中的人,鞭挞了生而不养的现实。另一种观点认为,影片过于煽情,过于卖惨,这导致影片的艺术性打了折扣。
　　《何以为家》对生育制度的鞭挞显而易见,不仅是赞恩的父母生了许多孩子,生活窘困不得不卖掉女儿,就连赞恩后来遇到的埃塞俄比亚非法女劳工拉希尔,也不得不让自己的孩子隐姓埋名,在影片的表达意图里,拉希尔虽然是爱自己的孩子的,但她也是不负责任的,正如人贩子阿普洛斯所说,“你的孩子在这个国家过着逃犯的生活,他过得像一只老鼠,他看不到太阳,也不能上学,你儿子还没出生就死了。”
　　《何以为家》的煽情段落确实很多,最感动人心的,莫过于赞恩与拉希尔那个一岁的小男孩的许多镜头。赞恩离家出走,遇到了带着孩子的拉希尔,拉希尔出去工作,十二岁的赞恩照顾拉希尔的孩子。在拉希尔因为非法务工被抓后,赞恩不得不带着一岁的小男孩生活,后来他们租住的贫民窟也没有了,赞恩用一个小滑轮车拉着一岁的小男孩流浪。看到赞恩为了照顾小男孩去找工作,看到没人照看的小男孩只能被用绳子拴在路边,看到那孩子被卖掉还茫然无知,身为父母的观众是无法承受这样的煽情的,影片呈现一岁小男孩的悲惨故事,确实有卖惨的嫌疑。
　　只是,《何以为家》的这种卖惨或者煽情,是可以被理解的,因为影片的故事背景就是如此,影片中的赞恩、拉希尔,甚至是拉希尔那个一岁的孩子,皆有真实的原型,拉希尔真的是因为非法务工被抓。《何以为家》不是纪录片,但影片中的不少主人公就是在演他们自己,这让影片的煽情,有了控诉的味道。