□刘诚龙

　　刘君的写作状态,对应着她的写作观。她在《好散文的标准》里说:“当下有些散文,一味追求信息的大容量,密不透风的叙述挤掉了散文的轻松,叙事过多类似小说,论辩过密类似杂文,逻辑求严类似政论,写人求全类似传记,结构和叙述都把得太紧,结果必然造成对散文的伤害。”读到这里,深以为然。现代散文有病,天知否?刘君知之,散文已经失去了灵动,散文已经失去了率性,散文已经失去了诗意的自在跳跃与文姿的曼妙腾挪。
　　刘君的新书《为文有时》,是一本编辑手记。编辑手记,推想来是研究文章作法的。确实,刘君的这个手记,多是指导与点评文章的,是文学概论的；对,我们看到《为文有时》有宏观的文学概论,更有微观的文章点评。但,你别把这本书当理论集。这是理论?不,是散文；这是散文?不,随笔；这是随笔?不,这是文章的眉批。亦理论亦散文,亦随笔亦眉批。四不像?四全像。理论见其识,散文见其笔,随笔见其性,眉批见其心。
　　随笔形在随,随笔神在意。刘君的随笔相当“随”,这就是撒文字了。开笔是随机的,运笔是随手的,笔到处是随意的。起笔不在随,落笔必到意。读刘君《为文有时》,随处都可见其灵感跃动,随处都可见其见识高迈。刘君对文学的理解,对文章的辨析,惊艳而掠眼,诸君可以读而领略。
　　“同样的春日飞雪,古人会云‘白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花’,如此的诗情画意,而我们会说,四季随机插播,我一定过了一个假的春天,何其简单而粗暴。”搞文学理论的,会有这么美的开笔吗?刘君的这篇《把整个春天给你吧》,她是在谈文学的经典性的,没想到她会这样的开头。然后谈《红楼梦》,然后谈文中子的“止学”,然后谈“中国诗词大会”,然后落笔于文学与哲学的“经典性”。通其篇,没感觉刘君在谈理论,只感觉她在谈感觉。以感觉去抵达理论,这就是散文笔法。
　　这就是刘君“撒文字”。很多的典故,很多的知识,很多的材料,很多的诗意语句,她好像都装在胸中,随手一抛,随意一丢,一转眼,你就看到绿油油的麦子从土里长了出来,你就看到红艳艳的花朵从天空中生了出来。随意中,可以看到她所要达的“意”牢牢挽住了材料的“随”。看似随手一抛,实际句子与材料精准到“点”。如老农抛秧,你看到了错落,你也看到了其行间距；如球手发任意球,你防无所防,球已经进网。漫不经心,漫已进心。随意组织材料,随意运笔句子,却可以看到文脉的逻辑演进,看到文章的井然秩序。真不知道,刘君腹中藏了多少书华,真不知道,刘君脑里藏了多少妙思。撒文字与其他诸般写作状态不同,必须有腹有诗书,必须是胸有成竹。袋子里没有充足的珍珠,如何抛撒?
　　有一天,我听了刘君自写自读的《她的美仿佛一切道理》,方知刘君是电台节目主持人出身呢；“果然,一边写散文一边写诗的刘君,一次突然向我展示了她的书法,让我着实吃了一惊(张期鹏语)”。吃一惊不行,还得吃惊,刘君生北地女儿,却有南方灵秀；刘君或许有吃不完的惊,她的布画油画也着实让人吃惊。这本《为文有时》,里面很多插图,都是刘君自己的。读这本《为文有时》,读者会有意外之得,可以得到一张刘君画的书签呢。