□李晓冰

　　当悬疑、女孩、爱情、青春编织在一起会形成什么?是人生的四季?是逃离的蓬莱岛?是颂扬过去与超越未来的新世界?在王米的短篇小说集《欢迎来到新世界》中,苦于青春之痛的人和她的超现实文字一样,不必知道从哪里出发,也不一定圆满,但终会抵达乌托邦一样的存在。
　　路遥在《人生》开篇写道:“人生的道路虽然漫长,但紧要处常常只有几步,特别是当人年轻的时候。”女孩的青春就是她们最美丽的阶段,和春天一般萌芽,和春天一般崭新。韩静、白茉莉、年年、武狄……她们都因探索青春的意义而苦恼。
　　《蓬莱》是这个作品集中的寓言式小说,武狄和包丽娜对于爱情有着同样的认知,简单、自由、被关心的爱情足矣。但是当她们开始用心体会世界,对男女之情发问时,迷茫伴随着不被理解随之而来。感情与人一样复杂,本质总是笼罩着虚伪的面具,表象之下隐藏了太多的真假。她们被男生欺骗,因爱情而受伤,被公众的道德观所谴责。在成长的孤独里,她们是彼此的红蓝卫士,是同病相怜的“知己”。在自杀失败后,她们与李昊、成海开始的小岛之旅也隐喻着与自我的和解,向新生的过渡。最后的大团圆结局之下隐藏着青春的烦郁之思——快乐是短暂的,我们总是在青春的阵痛后步入成年。某种意义上,“蓬莱”既象征着大梦初醒后的美好,也象征着成长后的新生。
　　王米的作品不在于突出什么是对错,也并不排斥创伤与痛苦,她先锋化地构思展现了成长的本质——不是突然间的断层式进步,而是千帆过尽后的返璞归真。只有去经历、去体验、去不断试错,才能修炼本心。无数次地跌倒、无限地自省之后,收获“看山还是山,看水还是水”的坦然。
　　小说的题材不会影响成长内容的形而上表达,浪漫主义同样不会影响哲理性思辨。在悬疑小说《不是每一个男孩都叫王俊生》中,白日杀人案发生之后的夜晚,王俊生躺在床上为韩静读诗:“一弦一柱思华年。”成长的浪漫就是黑暗中两人的手紧紧相握。《谁在4月离开》则是从薇的来信中娓娓道来,她最初感觉自己被生活中纷繁复杂的网捆绑,随后离开家一直向南旅行。当她与无数陌生人擦肩而过,内心感受到彻底的孤独感,以至于差点丢失自己,终于明白自由是建立在一定限制之上的。王米试图通过薇的口吻传递一个信号:“就这么慢慢地,我长大了。”小说的结尾部分浪漫风格再次显现:“我们在拐弯的路上成长,一路捡拾着色彩斑斓的风景……只觉得成长如蜕,让人欲语还休。”成长蜕变之后的薇,充满着挣脱百般束缚之后的新气象。
　　成长的旅途总是充满未知、选择,这也是一条可以看到终点的路。美国诗人罗伯特·弗罗斯特在《未选择的路》中写道:“也许多少年后在某个地方,我将轻声叹息把往事回顾:一片树林里分出两条路——而我选择了人迹更少的一条,从此决定了我一生的道路。”王米的小说没有将青春的苦难理想化,没有逃避万物的不完满,没有遗漏被迫选择的无奈,也没有忽视这其中的纯粹与美好。她灵动的文字与自在的想象之中,处处都是对人生的思考,探索的目的是为了“见自己”,成长的经历是为了学会脚踏实地,也能仰望星空。