□崔婧

　　《脱缰者也》是导演曹保平延续“者也”系列而诞生的黑色幽默题材影片,以多条线索交织叙事的方式,将马飞的个体成长与情感回归隐藏于荒诞喜剧的剧情之下。
　　影片开始,马飞因欠高利贷而回家索要八十万的拆迁款,因为索要无果,所以假装绑架了自己的外甥。借贷、绑架、要赔偿款,刚从少管所被放出,马飞就这样以一个“脱缰野马”的形象出现在观众面前。原本一切事情都在马飞的可控范围内,但鸡子儿的出现,作为突如其来的变量打破了原本可控的局面,人物形象也因此节点开始发生转变,马飞从绑架者变为被挟持者,外甥从马飞索要钱财的筹码变为要舍身保护的亲人。那些不可控的变量,往往是改变一个人的关键因素,从马飞的讲述中可以看出,他并不是一个所谓的坏人,年少时因为顽劣被家人误认为是作恶,家人的不信任将马飞推向了深渊,马飞被迫成为一个“恶人”。但马飞在本质上并非真“恶”。每次在不可控的场面中,马飞都奋力营救外甥、女友以及身边的朋友。外甥李嘉文作为客观视角和亲情纽带,见证着马飞的“英雄成长”。马飞在李嘉文心中从亲情“边缘者”的形象,最终变为他在作文中想写的一位亲人。
　　叙事本身的逻辑性和人物存在的合理性,都潜藏于荒诞之下,最终都指向于马飞的个体情感回归以及自我救赎。对于马飞而言,外甥李嘉文起初是以要挟二姐拿钱的筹码而存在的,但是这一角色在深层次上是马飞的童年映射。当马飞战胜鸡子儿救出外甥时,马飞也打破了心中对亲情的执念,最终因为脑部撞击回归到了纯粹而简单的世界中。在影片的最后,二姐在父亲坟墓前的内心坦言,将那份埋藏于心底的亲情袒露于观众面前,亲情关系在这场荒诞的闹剧之下得以修复。
　　荒诞喜剧的美学价值,在于其用荒诞的形式镜像化地折射现实,将人性和情感等复杂问题交织于“不合理”的情节内容中。马飞的“隐痛”,在于记忆中不完整的童年。影片在一番无厘头的闹剧结束后,马飞的心结被解开,他战胜了心中所谓的“恶”,找回了那份丢失已久的简单和纯粹。
　　(作者为山东师范大学新闻与传媒学院硕士研究生)