□梁世宏

　　曹保平导演新作《脱缰者也》试图以“津味”风格勾勒众生相,延续前作对原生家庭创伤议题的探讨。但是影片在叙事架构、喜剧元素运用、地域文化融合及主题表达等维度存在瑕疵。
　　影片以马飞“绑架”外甥骗取八十万拆迁款的荒诞主线为轴,支线则同步铺陈二姐马慧与前夫的离婚抚养权争夺、马飞与黑帮团伙的债务纠纷、马飞与矇矇的情感纠葛及原生家庭的积年矛盾等。然而,前半段对支线的冗长铺垫,拖慢主线推进节奏,导致叙事张力的持续耗散；后半段随着多条线索集中爆发,情节间缺乏有效勾连与收束,最终导致叙事节奏陷入“前松后乱”的泥潭。
　　更关键的是,人物行为动机与叙事逻辑脱节,沦为“为冲突而冲突”的窠臼。如主角马飞的成长线模糊,从欠债跑路、连累女友失去眼睛的“麻烦制造者”,到突然化身保护外甥的“守护者”,中间缺少道德觉醒的触发事件和情感阈值的积累过程,观众看到的是一个飘忽不定的角色。二姐前夫跟踪二姐的情节用几个镜头草草带过,既未推动主线发展,也未深化人物性格,反而加剧了叙事冗余。
　　作为主打黑色幽默的喜剧犯罪题材片,影片的喜剧元素亦显疲软。电影中臭豆腐坛子打翻、价值二十万的鸽子被小六射杀等桥段,仅服务于短暂笑料,与主线无关。这种趋近小品式拼贴的喜剧手法,未能融入叙事肌理,难以引起观众共鸣。电影中黑色幽默的精髓在于基于现实逻辑的荒诞感呈现,而非脱离叙事的无厘头狂欢。相较于《追凶者也》中幽默与犯罪叙事的有机融合,《脱缰者也》的喜剧设计显得刻意而割裂。
　　影片试图以天津方言、特色小吃与街道建筑构建地域风格,却陷入符号堆叠的创作误区。天津方言承载的“哏”式语言智慧和地方特质,在片中简化为制造笑料的语言工具,非但未通过对白传递地域背景下人物的性格逻辑与行为特质,反而存在为“造哏”而堆砌台词的刻意性。煎饼果子、狗不理包子等地域符号的机械拼凑,缺乏对“码头文化”“市井哲学”等文化内核的挖掘,地域文化成为悬浮于故事之外的浅层包装。
　　主题表达上,原生家庭议题的处理浅尝辄止。影片虽将马飞的“脱缰”归因于童年被诬陷偷窃金表、被父亲送入少管所的创伤记忆,却仅把父亲简化为功能性“创伤符号”,与曹保平过往作品中对家庭创伤的深刻剖解形成鲜明落差。大团圆结尾更显突兀,经历了绑架外甥的闹剧、为拆迁款撕破脸皮的家族成员最后温情和解,马飞也因头部受伤智力倒退,这个设定非但未直面原生家庭创伤,反而用“认知残缺”消解了马飞与家庭间的真实矛盾,实际上是对原生家庭主题的敷衍逃避。
　　《脱缰者也》在票房和口碑的双重失利,暴露了影片在商业喜剧的娱乐诉求与作者表达的深刻性之间失衡,脱离了导演过往作品中锚定现实、叩问人性的创作底色。
　　(作者为山东师范大学新闻与传媒学院硕士研究生)