□常存书

　　当银幕上的硝烟漫过鸭绿江,当谈判桌前的交锋牵动家国命运,《志愿军:浴血和平》以一部史诗之作,将抗美援朝战争中“边打边谈”的关键历史阶段鲜活复刻。影片凭借精妙叙事结构,如精密齿轮般咬合历史厚重与英雄群像,在光影流转间,让跨越时空的精神力量直抵人心。
　　影片采用“战场+谈判桌”的双线叙事结构,两条线索如同并行的江河,时而奔涌激荡,时而暗流涌动,最终汇聚成展现战争全貌的壮阔画卷。一条线索聚焦前线战场,上甘岭坑道的坚守、金城战役的冲锋,每一个场景都充满了视觉冲击力与情感张力。镜头下,“范弗里特弹药量”的炮火将阵地炸成焦土,战士们蜷缩在仅容身的坑道里,冻土豆啃得咯吱作响,却始终紧握着钢枪；冲锋时,他们顶着枪林弹雨向前,鲜血染红了积雪,倒下的身影仍保持着前进的姿态。通过战场的残酷与战士的坚韧形成强烈对比,让观众直观感受到“钢少气多”的志愿军如何用意志战胜装备优良的敌人,为后续谈判桌的交锋埋下情感与逻辑伏笔。
　　另一条线索则聚焦板门店谈判现场,这里没有硝烟,却处处是没有硝烟的战场。美方代表带着霸权思维,抛出堆积如山的错误文件,以“海空优势补偿”等无理要求试图施压；我方代表则以沉稳的气场、精准的逻辑、坚定的立场从容应对,每一次据理力争都如同在外交战场上发起冲锋。谈判室内的灯光柔和却压抑,双方代表的眼神交锋、措辞博弈,都被镜头细腻捕捉——我方代表在记录纸上圈画关键条款的手势,美方代表因理亏而不自觉攥紧的拳头,这些细节让谈判的紧张感丝毫不逊于前线炮火,也让观众明白:谈判桌上的每一分底气,都来自前线战士的每一次胜利。
　　更为精妙的是,这两条线索并非简单平行,而是形成“谈判遇阻—战场突破—谈判推进”的螺旋式叙事节奏,让故事始终充满张力。当谈判陷入僵局,美方代表提出无理要求时,镜头迅速切换到战场,上甘岭坑道内战士们顽强抵抗的画面出现,两者形成鲜明的对比和强烈的视觉对冲。观众可以清晰地感受到,战场上的每一次拼搏和胜利,都直接转化为谈判桌上的底气；而谈判桌上的每一次坚持,又激励着前线战士们更加奋勇向前。这种叙事节奏的把控,让观众的情绪始终处于高度紧张和激动之中,也让整个故事充满了张力和悬念。这种叙事节奏的把控,让观众清晰感知到“打”与“谈”的深层关联——战场是谈判的后盾,谈判是战场的延伸,二者相互支撑、相互成就,共同推动着和平的到来。
　　在双线叙事的框架下,影片还巧妙融入了鲜活的人物群像,让宏大的历史叙事落地于具体的个体命运,避免了“重场面轻人物”的短板。李晓前期不想接受谈判翻译的工作,敌方一再挑畔令人感到愤怒,她问林队长:“和平在哪里?这个世界真的有和平吗?”战争带走了她家人的生命,带走了她战友的生命。那些在战火中短暂的相遇,继而永久的别离,都令人绝望。李晓也在这个过程中进一步成长,这一细节让英雄形象不再是遥远的符号,而是有血有肉的“普通人”。黄继光用身体堵枪眼,双手死死抓住敌人的碉堡,在生命垂危之际用最后一丝力气喊出“别告诉俺娘”。姚庆祥在中立区面对敌人枪口仍坚守不还击的原则,用沉默诠释中国人的信义——这些人物的故事与双线叙事紧密交织,让历史的厚重中多了几分温情与共鸣。
　　影片的叙事细节同样值得称道,诸多象征意象的运用,让叙事更具深度与感染力。“照片”这一元素贯穿全片:战士口袋里珍藏的家人合影,记录着对家乡的思念；谈判桌上美方出示的“伪造战损照片”,暴露了霸权主义的虚伪；李家台子墙上悬挂的烈士遗照,则见证着牺牲与荣光。片尾,当代北京的万家灯火与1953年停战协定签署现场的黑白照片叠化,将历史与现实连接。这些细节让叙事更显真实,也让观众与历史的距离愈发贴近。
　　在视听语言的配合下,影片的叙事结构更显立体。战争场面采用手持摄影与全景镜头结合的方式,让观众感受到“身临其境”的紧张感；谈判场景则多用近景与特写,通过人物的微表情与肢体动作,传递出谈判背后的心理博弈。配乐的运用也恰到好处,激昂的旋律在冲锋时刻点燃观众情绪,舒缓的音符在温情场景中引发共鸣,与叙事节奏形成完美呼应。
　　《志愿军:浴血和平》以其“双线交织、螺旋推进”的叙事结构,不仅还原了抗美援朝“边打边谈”的历史真相,更让观众在光影中读懂了“为什么战旗美如画,英雄的鲜血染红了它”。这部影片以扎实的叙事功底、鲜活的人物塑造、细腻的细节刻画,让英雄精神跨越时空,直抵人心。
　　(作者为青岛科技大学戏剧与影视专业硕士研究生)