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- 2011年12月19日
作者:
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 【PDF版】
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 | 刘武,导演兼制片人,曾任大学讲师、新闻记者,出版过《醉里看乾坤》、《生命的几分之几消耗在路上》等专著,参与编导100集大型纪录片《睦邻》、45集纪录片《兄弟》。
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国内影院很久没有放过印度电影了,最近却出其不意地上映了一部《三傻大闹宝莱坞》。其实这部电影直译应为《三傻》,讲的是一所大学中三个学生调皮捣蛋的事,跟宝莱坞没什么关系。
我去印度孟买时,首先想到的就是去“宝莱坞”。但我绝对没想到,“宝莱坞”可不像美国好莱坞的环球影城。它位处孟买郊区,沿途都是乱糟糟的小店铺和临建棚,再往前走,蜿蜒的路边满眼野生、杂乱的草丛林木,一些破旧、简陋的建筑掩映在树林中。向导告诉我们,这一片就是宝莱坞了。
接着,我们来到一片丘陵地带,敲开两扇灰色残破的大门,进入一处拍摄地。这里面建有几个如同废弃仓库一般的巨大摄影棚,有个剧组正在准备拍摄,工作人员在现场忙碌着,女演员穿着颜色鲜艳的印度纱丽开始走戏。我走出片场的大门,忽然闻到一阵浓烈的牛粪味,才发现门口有个很大的牛棚,几十头牛悠然自在地在牛棚中咀嚼、哞叫。
从那里回来后,我的同伴感觉受了欺骗,认为我们去的地方绝非宝莱坞。在他看来,印度电影中展现的光鲜亮丽、整洁干净的景色,怎么会从那么个破破烂烂、陈旧杂乱的地方拍出来?
那些日子,我在印度走了好几个城市,新德里、孟买、班加诺尔、加尔各答都住过好几天。坦率说,这些城市脏乱差的现象比比皆是,空气中弥漫着印度熏香与沤臭垃圾混合的气味,还有摩托车、机动车排放的浓浓烟味。每个城市的路边都有好多乞讨的女人和孩子,他们随时会向路人伸出手或敲打汽车的车窗。
在孟买时,我曾采访了一位出生在印度的华人侯美华先生,他在孟买最繁华的市中心开办了一家美容院。这家美容院不大,但他告诉我,中国观众熟悉的电影《流浪者》中拉兹的扮演者拉杰·卡普尔以前一直是他们的常客,卡普尔一家还多次邀请侯先生去参加他们的Party,卡普尔去世后,他太太和女儿现在仍然每周都要到这里美容。
侯先生还向我展示了他与卡普尔及其家人的合影,照片上卡普尔熟悉的笑容激起了我对印度电影的美好回忆,上世纪80年代刚刚改革开放时,中国内地影院放映了《流浪者》、《大篷车》等脍炙人口的印度电影,印度人开朗的笑容、热情的歌声、浪漫的舞蹈都给中国观众留下了深刻的印象。
宝莱坞现在每年生产的电影超过1000部,每天约有超过2000万的观众观看电影,城市中的A类影院票价一般也就1到2美元,乡村影院只要10美分。绝大多数印度电影都会充斥着歌舞、喜剧、美女、帅哥这些基本元素。
近些年来,我除了看过欧美拍的《甘地》、《贫民窟的百万富翁》等描写印度人生活的电影外,再偶尔看过的印度电影就是《阿育王》、《我的名字叫可汗》、《风筝》和《三傻大闹宝莱坞》了。印度电影可以用“宝莱坞理想”几个字来概括,它不管是描写现实或历史,都不会放弃歌舞、喜剧、美女、帅哥那几个必备的理想元素,它也会借用好莱坞的叙事方法和剪切手段,但一定会把场景和环境拍得超乎现实、如梦如幻。
如果你去过印度,而且不是只去泰姬陵、阿格拉红堡等几个固定景点,你会看到印度很多落后、破旧、贫穷的景象,会看到大批衣衫褴褛的穷人。我在印度旅行时,当地人甚至排斥司机与我们同桌吃饭,其根深蒂固的种姓制度观念时有体现。这些,我们在印度电影中基本上是看不到的。
但可贵的是,印度电影保持着“宝莱坞理想”,用欢乐的歌舞、搞笑的闹剧、养眼的美女等手段,让印度老百姓获得某种精神寄托和沉重现实中的放松。
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