□风华
＊编辑看点＊
如果说李安以一种带有魔幻色彩的《少年派》讲述了关于人类流浪的心灵史;灾难电影《2012》以3D版的新包装将人们带到一个末日狂奔,那么,冯小刚类似纪实手法的《一九四二》,将观众们带回过去,带回那段最不堪回首的往事。
观众说吧
歆青年:话说《一九四二》实在难看。不知道是编剧不行还是剪辑太散,总之人物刻画力度不够,有点难过的时候就有搞笑的段子。超出我预期的失望。
Edison解先森:想去看《一九四二》,可是看到影评对这部片子的评价不高,动摇了我去电影院赞助正版电影的决心。
白龙小姐:《一九四二》很全景,从腹黑领袖到无良官员到愤青记者到小天真传教士到小气鬼财主二愣子长工,各阶级众生相全都写到了,惨的时候,也直让你想掉眼泪。
如今的人们,似乎很难因为饥寒交迫而与电影产生共鸣。在零点的午夜场,大家吃着汉堡、爆米花,有些浮躁地落座,观看这部“逃荒”的悲惨经历,能有多少感悟不得而知。
1942年的河南,中日军队在此陷入胶着状态,大面积的蝗虫和旱灾使得夏秋两季绝收。在没有粮食的日子里,最后的出路就是贩人,年轻的闺女、媳妇通常被卖去周家口等地的窑子。电影中,徐帆饰演的花枝在失去丈夫后,为了孩子能够有一口吃的,在与新丈夫一夜夫妻之后又将自己卖了出去,临走之时,她对仅处了一天的丈夫说:“你来,我的裤子囫囵(完整)一些,咱俩脱下换一下吧。”男人听罢,默默无语,只能无能为力地目送马车离去。
天灾也许还可以用“逃离”来解决,可是战争带来的伤害却是避无可避。即使河南已沦陷大半,仍是国民政府手里的粮食支柱,从河南征购的粮食支撑着整个西北的军队、官僚和城市。天灾来时,农民手中仅有的余粮也被搜刮殆尽,军粮供给亦不可少。当时的国民政府,从蒋介石开始,对于这场饥荒带来的灾难就处于“甩包袱”的态度。他假装不相信的态度也并未避过《时代周刊》记者白修德当面递上的血淋淋的灾情照片,下级向来就是热衷于报喜不报忧的。即便是最后拨下的救灾粮食,要支付军粮,要打点上下级关系,最后到达灾民手中的已是寥寥。
此次,冯小刚用几条主线齐头并进的手法讲述这个故事,在故事的完整性上基本可以打80分。但整部影片在剪辑与节奏的把握上显出导演对于历史题材掌控的不足,几条主线场景的切换也显得过于生硬。
作为导演的冯小刚的身段如今已经在无形间被这个世界和他自己拉高,此次《一九四二》的宏观表述也并不像《唐山大地震》这种同样是灾难题材的电影般突出细节情感。他非常希望告诉大家他不仅能够拍摄脍炙人口的喜剧,更能够拍出有思想有内涵有深度的能够被称之为经典的作品,这种对于成功与肯定的“饥饿感”恰巧呼应了这部新作。
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