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2015年11月23日　　来源：齐鲁晚报

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　　“中国的画”与“中国画”有着实质的区别,从美术史的角度来看,“中国的画”较为宽泛,墓室壁画、宗教壁画、帛画甚至绢本画等等,皆可称之为“中国的画”,而中国画,前人则以诗、书、画、印的文人画的状态来界定的。中国画的核心是强调写意精神和艺术品格,这也是中国画的灵魂；其次,笔墨是中国画的骨架,这是支撑中国画的脊梁；再者,外部形式是中国画的表皮,由此构成中国画的整体特征,故此,前人强调诗、书、画、印是给中国画的界定做了一个具体的要求,对中国画好比京剧一样,有板有眼。
　　坚持笔墨传承是从事中国书画创作与研究者必须要做的事情。否则我们的中国画与书法将会面目全非,特别是在当前中国日益西化境遇中的中国画与书法,更不能丢掉笔墨传承的根。不仅不能丢掉笔墨的“根”,还要找回中国画与书法的“魂”。故此,诗、书、画、印的修养和实践依然是支撑中国画与书法的内核与骨架。我作为美院从事艺术教育的教师,一直遵循这个艺术理念,将此贯穿于我的教学思想中,更将此践行于我的艺术创作中。

　　▲西域之春之二　68x68cm　2013年

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