◥《家事》剧照
房蔚,国家一级编剧、导演。创建“山东省话剧院艺+1”工作室,制作诗歌剧《让历史告诉未来》、行为戏剧《趵突秋韵》。编剧并导演话剧《天职》被山东省文化厅推荐参评中国人口文化奖。导演话剧《草原之子》青海、山东演出近百场。代表作还有《奥林匹克颂》《雷雨》《一个无政府主义的意外死亡》《家》《弄臣》《洪湖赤卫队》等。创作的话剧《三个女人一台戏》获得中国戏剧文学奖。创作的电视电影《倾世之恋》获得中国戏剧文化奖。
本报记者 师文静
提升版《家事》
登上北大百年讲堂
7月1日是革命老干部洪老爷子的生日,家庭成员从四面八方往他的客厅里奔,其中有下岗再就业的大儿子夫妇、做全职太太的女儿、支教大学生外孙女莉莉、“网瘾少年”孙子和热衷选秀的孙女。在“一带一路”“西部开发”“互联网+”“明星选秀”等社会大背景下,故事以莉莉要不要放弃保研继续回青海长期支教为主要矛盾而展开……9个性格迥异又饱满的人物完美地融合在一起,展现了三代党员各不相同的人生经历。这就是《家事》的人物与故事架构。
《家事》是省话为庆祝建党95周年所创作,于去年搬上舞台,因为故事感人,人物鲜活,整台戏贴近生活而获得高口碑,也收获了党员、大学生和普通观众极大认可,多次走进校园和进行全国巡演。房蔚说,观众对这部剧的热情回应给了他们很大的信心,有的演员甚至感慨演了这部戏才感受到了作为演员的幸福。
今年6月初,房蔚操刀对该剧进行了修改和提升,削弱了洪老爷子的故事线,强化了支教大学生莉莉的故事。莉莉从青海回来,告诉大家她要继续回去长期任教,这件事成为主要矛盾,带动了一家人的情感纠结和波动。整部戏节奏紧凑,艺术性更强。
提升版《家事》首站外演就是北大百年讲堂。“虽然在山东的演出效果非常好,走进文化气息浓郁,且接待过诸多国内顶尖大戏的百年讲堂,我们是战战兢兢的,这部剧能否引起阅剧无数的北大学子的关注,我心里没把握。”但是演出效果却出乎房蔚的意料,楼上楼下全部爆满,学生们的反应很热烈。“后来有学生看他们哭着笑着演《家事》,与演员的情感相通。有人问我,这么时尚的细节和语言,为何能这么自然地融入到主旋律剧中?说明大家都有切实的观剧体验。”
房蔚说,因为《家事》只有9个演员,整个团队也就20来个人,属于小而精悍、灵活机动的剧,再加上它已有了很强的观众基础,《家事》将申报2018年国家艺术基金巡演计划,计划两年内演出200场。
关注当下
找与现实最近的东西
如果说一部剧能“送达”观众是很重要的,那么《家事》是成功的。不仅观众,戏剧专家也认为它出乎想象地好看。在北大演出结束后,中国艺术研究院话剧研究所副所长宋宝珍对房蔚说,多少年看戏不哭的她,竟然被这部剧感动哭了。
主旋律剧的创作一向难度很大,《家事》能让各层次观众感觉好看,实属难得,它给主旋律剧创作提供了一种可能的方式。房蔚让故事从家庭这个小的元素出发,同时这些人物和故事又必须完全是从真实生活中走出来的,真实情感成为打动观众的密码。
“遇到一个主旋律题材,一定要走进剧中人物。家中三代人如何鲜活地去呈现,只能去生活中找寻。”莉莉支教的故事的走向,是房蔚本人去青海采风的真实经历。“我采访了几位支教的年轻老师,他们到期后都不愿意回来。他们的真切感受,我们都加入了剧中。而洪老爷子的故事,也来自于采风青海221厂退休职员的经历。观众能感受到一种真实的力量。”
作为主旋律剧的突破之作,《家事》还摒弃了各种硬台词和长篇大论,人物也不再那么高大全,而更加接地气。为了塑造好三个90后年轻人,房蔚就和演员随时关注着年轻人的生活状态。“去年流行《哎呀爸爸》这首歌,就用到剧中；去年流行后面收腰的裙子,而今年流行前面收腰的裙子,我们就赶紧重新换服装。‘吓死宝宝了’‘厉害了我的哥’等流行语也是我们使用的语言,但又不是硬贴的,与剧中情节很好地糅合在一起。”房蔚说,整部戏的工作人员都在拥抱生活,向生活学习,都在找当下,找与现实最近的东西,才让这部戏的感染力如此之强。
当然《家事》也有党员宣誓等体现党员先进精神的点睛升华之处,但是因为有故事所传达的真实与真诚的情感做基础,这些部分没有让观众觉得虚假,而是彻底震撼了观众。
房蔚说,主旋律戏,一定要抒发人民的情怀,戏中的情怀可能不是创作者本人的,但一定要是大众能感同身受的。“主旋律剧一定不能立意先行,要歌颂谁,要鞭挞谁,这样是不行的。只要创作者真正深入生活,写出与生活贴近的故事,其实就是歌颂。也不要目的先行,稍不用心就会不真诚。故事接地气,观众看懂了才能产生共鸣,这些都是主旋律剧很重要的东西。”
话剧承载了现实
才能影响到更多人
投入极大情感去做《家事》,与房蔚的现实主义戏剧艺术追求有很大关系。“现在的孩子,历史的教育、信念感的教育其实是不够的,甚至是缺失的。他们接触的生活太多元化,脑子里装的东西太多。而省话作为一个有60年光辉历史的院团,有责任也有使命去传递信念感很强的东西。同时,我认为现实题材才最具有生命力。”
房蔚说,现实题材从当下做切入,它的思想和情感都是当下的,它与观众没有距离。“回顾历史,在新文化运动时,话剧作为舶来品开始盛行,就是为了反映当时的生活与思想,这才是话剧最具生命力的地方。”房蔚认为《家事》观众反映良好,就是因为它坚守了现实主义的阵地。
此外,房蔚还认为,《家事》是极富省话气质的戏。“省话之前的《丰收之后》《沉浮》《张海迪》等打响全国的剧,都是现实主义题材戏,这里的很多作品都闪耀着现实主义的光芒。”所以接手《家事》时,房蔚一点儿也没有犹豫。
“当代话剧的艺术性就应该是人民性,而在剧场中的体现,就是观众的接受度。如果一部作品不能反映现实,它也只能是创作者宣泄情感的工具。既然剧是拍给观众的,就得让观众有共鸣,有认知。话剧承载了现实,才能影响到更多人。”
在省话工作了近30年,房蔚编剧和执导了《草原之子》《天职》《让历史告诉未来》《趵突秋韵》等一大批作品,谈及与话剧的情缘,房蔚说创作者一定要有一种母亲的情怀,要真的去爱自己的作品才行,这种爱不是护犊子,而是要清楚它的缺点是什么,短板是什么。
十几年前,房蔚发生过车祸,腿部留下了后遗症,不能长时间坐或立,她就选择跪在椅子上在现场指导演员。而今年青海省要再次演出《草原之子》时,房蔚不顾身体和冬天缺氧的气候,义无反顾地去了高原。“母亲的情怀就是孩子需要你的时候就要义无反顾去支持它,什么因素都不要考虑,什么理由都不找。真诚对待自己的戏,也一定能打动观众。”
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