本报记者 倪自放
爆米花电影是一种习惯的说法,大多指看起来很热闹但没营养,看完就忘,没什么回味的电影。“猩球崛起”电影拍到第三部,原本看起来这应该是一部好莱坞爆米花电影,但在热闹的特效技术之外,《猩球崛起3:终极之战》却有了某种莎士比亚舞台剧般的史诗感与悲剧性,这样的“反爆米花设置”让人点赞。
在故事设置上,《猩球崛起3:终极之战》其实是有着好莱坞爆米花电影的潜质的,凯撒和他领导的猿族为求生存与人类交战,在坚守家园的同时也在寻找其他宜居的地方。残暴的“上校”领导的军队入侵了凯撒的基地,并杀害了他妻儿在内的众多猿族子民。这激发了凯撒内心中黑暗的一面,心中燃起复仇的烈火。这样一个人猿大战的主题设置,加上《猩球崛起3:终极之战》堪称卓越的特效与动作捕捉技术,似乎要让这部电影“从头打到尾”。但是,在故事和精神内核上,《猩球崛起3:终极之战》没有沦落为只有动作没有思想深度的“爆米花电影”,而是做了“反爆米花设置”。一度报仇心切的凯撒,实际上较多地展示了内心戏,复仇与和平之间的矛盾心理,展示了人类和猿类对于和平的不同理解。当超智猿类进化得越来越像文明的人类,而利欲熏心的人类却越疯狂越堕落,事情在悄悄起变化。从某种意义上说,《猩球崛起3:终极之战》讲故事的角度来自猿,而不是人类,这对科幻电影而言是一种突破。
在许多科幻电影中是人类对科技的过于开发导致失控,而在《猩球崛起3:终极之战》中,失控来自人类的退化。在这部片中,“猿流感”的变种并不会直接将人类杀死,但会使他们失去语言能力,并造成智力的严重衰退。当人类丧失了语言和智力,是否还能称为人?而不受感染并借此开启了民智的猩猩是否更适合接管这个世界?这样的思辨,贯穿在电影始终。
作为一部“反爆米花设置”的电影,《猩球崛起3:终极之战》中每一个人物都尽量达到了丰满的程度,凯撒、上校、哈里斯、“坏猴子”、小女孩诺娃甚至背叛猿族的“驴子”,都是如此。凯撒在大部分时间里是一个逃难的英雄形象,电影在中间有三十分钟时间是西部片和公路片的综合体。凯撒遇到感染“猿流感”导致不会说话的人类小女孩诺娃,这样一个末日英雄与默不作声的小女孩的设置,与《金刚狼3》中狼叔与小狼女的设置何其相像。
总体上说,这是一部有特效,但不仅仅靠特效,能让人思考很多的电影。
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