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《小丑》领衔十一项提名

奥斯卡“质量小年”整体平淡

齐鲁晚报     2020年01月15日
  美国电影艺术与科学学院1月13日在洛杉矶公布第92届奥斯卡金像奖提名名单,惊悚片《小丑》独揽11项提名,笑傲本届奥斯卡奖提名争夺战。过于商业的入选影片名单,再次证实2019年是美国电影的“质量小年”。第92届奥斯卡奖将于当地时间2月9日在洛杉矶好莱坞杜比剧院举行颁奖典礼。值得一提的是,今年的奥斯卡颁奖典礼将延续去年的非传统举动,再次不设立传统主持人,保证典礼直播在3小时内结束。

  齐鲁晚报·齐鲁壹点
记者 倪自放       
 
最佳影片提名
偏商业

  九部影片入围分量最重的最佳影片奖争夺战,《小丑》《爱尔兰人》《1917》和《好莱坞往事》将与《小妇人》《婚姻故事》《极速车王》《少年乔乔的异想世界》以及韩国黑色喜剧片《寄生虫》同场角逐。
  据报道,2019年全球电影票房为425亿美元。此数字刷新全球年度票房纪录,首次超过420亿美元。在此情形下,美国的票房收入为114亿美元,与2018年相比下滑了4.4%,2019年是美国电影的质量小年。在美国最卖座的十部影片中,超级英雄电影和动作片、科幻片、动画片占去九部,加上一部以漫威电影中的反派为主角的R级片,即《小丑》。在商业片和艺术片之间平衡的奥斯卡奖,本届向超级英雄电影倾斜,也是无奈之举,总体上说,本届提名名单商业化更浓一些,不像往届有大批的艺术片入围。充满争议却票房大卖的《小丑》在本届提名中大获丰收,是奥斯卡奖向商业妥协的明证。
  可以看得出,本届奥斯卡奖提名也在尽可能避免过于商业化,比如,同为“漫改电影”并创造全球票房史纪录的《复仇者联盟4》表现不佳,只获得了“最佳视觉效果”一项提名。
  提名名单中,“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥凭借《好莱坞往事》再次出现在了“最佳男主角”的名单上。女演员的争夺中,斯嘉丽·约翰逊通过《婚姻故事》和《乔乔的异想世界》分别提名“最佳女主角”和“最佳女配角”,实现首次提名奥斯卡“一提就提俩”。《小丑》的导演菲利普斯,将在最佳导演奖项中与执导《1917》的萨姆·门德斯、执导《爱尔兰人》的马丁·斯科塞斯、执导《好莱坞往事》的昆汀·塔伦蒂诺以及执导《寄生虫》的韩国导演奉俊昊展开激烈争夺。
  韩国影片《寄生虫》在今年好莱坞颁奖季中炙手可热,本届奥斯卡拿下最佳影片、最佳导演、最佳国际电影(此前称最佳外语片)、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳艺术指导等六项提名。
六部相关新片
确定引进

  奥斯卡奖提名名单公布一天之内,《乔乔的异想世界》《小妇人》《婚姻故事》三部获得提名的影片扎堆定档引进中国,趁奥斯卡的热度获得影迷关注的努力非常明显,其中《乔乔的异想世界》2月12日上映,《小妇人》2月14日上映,都是瞄准的情人节档期,《婚姻的故事》2月28日中国公映。
  获得本届奥斯卡奖不同奖项提名的影片,今年引进速度比较快,目前已经有六部影片确定在中国公映,除了上述三部定档2月的新片,门德斯执导、获最佳影片提名的战争片《1917》,汤姆·汉克斯主演、获最佳男配角提名的《邻里美好的一天》,都已确定引进。获得最佳女配角提名的《理查德·朱维尔的哀歌》,已经于上周开始在中国公映。
  蹭热度引进的“奥斯卡片”,票房参差不齐,整体不乐观,2016年引进的《荒野猎人》获得了3亿多元的票房,2017年的《爱乐之城》获得了2亿多元的票房,虽然比不上商业大片,但总算超出预期,奥斯卡热度确实对影片的影响力和票房有较大加持。2018年两部奥奖热门电影《三块广告牌》和《水形物语》也均选择在当年3月内地公映,借着奥斯卡的春风,两部电影票房虽然不高,但超出预期。去年颁奖季的《绿皮书》,不仅成为当年引进最早的奥斯卡最佳影片,更是以4.78亿元的票房成绩,取得了2019年进口批片冠军的位置。
  但蹭热度引进的“奥斯卡片”,还是失败的多。2011年奥斯卡最佳影片《国王的演讲》,中国票房只有628万元。2012年奥斯卡最佳影片《艺术家》,在中国最终票房417万元。2017年获奥斯卡最佳女主角提名的《第一夫人》,票房也只有213万元。目前正在上映的《理查德·朱维尔的哀歌》,上映5天票房不足230万元。
  目前定档的《小妇人》之前多次被改编,这部影片由西尔莎·罗南、艾玛·沃森、梅丽尔·斯特里普、“甜茶”提莫西·查拉梅主演,黄金阵容也让本片在中国内地的关注度较高。
  确定引进但未确定具体档期的《1917》,可以被期待一下。影片聚焦两名年轻的英国士兵,讲述了一战时期,两名英国士兵为了拯救成百上千的生命而冒险穿越敌境传递重要情报的故事。本届奥斯卡,《1917》获得包括最佳影片、最佳导演、最佳摄影在内的10项提名,影片导演是执导过《美国丽人》《锅盖头》以及两部《007》电影的门德斯,摄影师是拍摄过《肖申克的救赎》的罗杰·迪金斯。影片的较大看点是拍摄成了一部所谓“一镜到底”的影片,虽然“一镜到底”并非真的,但影片追求的是一种浸入式体验,在影片的两个小时中,镜头都围绕着这两位主角,他们的一举一动,他们的呼吸、恐惧和希望,都被尽数收入了镜头中。


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