黄发有,山东省作家协会主席,山东大学文学院教授、博士生导师。主要研究领域为中国当代文学传媒研究、文学史料与文学制度研究、当代文学评论。著有《中国当代文学传媒研究》《文学传媒与文学传播研究》《文学与媒体》《跨媒体风尚》《媒体制造》等,获得第七届鲁迅文学奖文学理论评论奖。
黄发有8月25日在接受本报记者专访时表示,文学传媒研究作为文学学术领域新的生长点,正日益受到学术界的热切关注,而文学传媒对当代文学发展的影响力,也变得越来越强大,针对文学期刊、文学出版、影视文化、媒体趣味与小说创作的关系,考察文学环境与文学生产的互动模式,有非常大的裨益。
本报记者 倪自放
“选刊现象”
影响文学的探索
黄发有说,自己对文学传媒的研究,可以追溯至20年前博士毕业时,“在改写和修订博士论文《准个体时代的写作——20世纪90年代中国小说研究》的过程中,我越来越清晰地意识到,如果忽略了上世纪90年代媒体对文学的改塑以及各种力量对于媒体的强势渗透,很多问题是谈不透的,因此增加了对这方面问题的专题讨论。”
此次获得鲁迅文学奖的《中国当代文学传媒研究》分为三个部分:文学期刊研究、文学出版研究和跨媒体传播研究,文中有较多的篇幅,关注了文学传媒包括期刊、出版等与当代文学的互动生长。黄发有认为,相比三十年前文学传媒的轰动,目前文学传媒确有整体式微的趋向,“这是多方面因素的影响,一方面,媒介的结构在变,文学期刊相对边缘化；另一方面,文学本身也在边缘化,上世纪80年代文学是文化的中心,当时娱乐的形式少,现在文学成了相对小众的需求,这和娱乐形式的多样化有关系。”黄发有说,文学的式微,和阅读方式的转变也有关系,从读字时代到读图时代再到读屏时代,文学的受关注度在改变。
对于文学期刊和文学在社会层面上的式微,黄发有认为,这对文学本身而言不见得是坏事,“上世纪80年代文学的轰动,文学期刊的火爆,大部分是文学之外的轰动,文学承担了很多它自身不应该承担的职能。90年代以后文学社会影响力减弱,在某种意义上讲,反倒是文学本身的职能归位。”
在文学传媒和文学整体式微的氛围里,以《小说月报》为代表的“选刊现象”引发了更多普通读者的关注,以“选刊”立足的《小说月报》成为发行量较大的文学期刊,黄发有将《小说月报》的特点称为“中庸趣味”,“它的标准就是强调故事性。一段时间以来,作家越来越看重选刊,作品被原创期刊发表再被选刊选载算是锦上添花。一个时期的文学评奖也非常看重选刊。”黄发有说,文学期刊坚持自己的风格,比如《小说月报》的中庸趣味是可以理解的,因为大多数读者看重,“但这种日常叙事的审美趣味越来越占据主导地位,容易‘改写’年轻作家做前沿性的探索,磨灭其探索的激情和创新的锐气。”
黄发有说,文学传媒自身的优势也是文学的优势,那就是坚持深度,“就是展示深层次的精神内涵,这是泡沫化的娱乐所无法提供的,当然,深度不是故弄玄虚,而是深入生活的深处,用一种带着生命体温的语言,解释历史、现实和人生。”
文学与影视
是两条道上的车
黄发有在《中国当代文学传媒研究》中写道,“图文结合以及文字艺术向影像艺术的靠拢,必然导致‘改编文化’的流行。”比如,文学作品的影视改编。
对于“改编文化”的流行,黄发有说,从作家的角度“可以理解”,“上世纪90年代以来,作家触电参与影视作品的现象不断,有的作家创办了影视公司,刘恒、王朔都曾经非常深入地介入剧本,刘恒还做过导演。”
黄发有说,“改编文化”的流行,给予了作家经济回报,当然还有社会反响,“刘恒也说过,大意是创作一部小说可能应者寥寥,但改编成影视作品可能会让成千上万人迅速知道。”
与“改编文化”同时出现的,是影视同期书,就是和影视作品差不多同时出版的所谓同名小说,“不少‘影视同期书’就是剧本改过来的,如果读者不去看同名影视作品,这样的小说是很难读下去的。这样的‘影视同期书’,基本是看过影视的粉丝们,因为爱屋及乌顺带看一看小说。”
与“改编文化”类似,目前作家创作还存在“一鱼二吃”的现象,即创作小说之初就按照改编成影视剧本的思路来创作,黄发有说,这可以理解,但作家亲自上阵把自己的作品改编成影视,不见得是明智的选择,“莫言创作小说《白棉花》,他自己都承认那个小说改编影视失败,说文学和影视其实是两条道上的车。在我看来,影视创作是工业流水线的文化生产,文学则是个人创作,两者很不同,能够成功兼顾的人不多。”
上世纪八九十年代,张艺谋执导的电影不少改编自优秀的小说,近年来,这样改编自纯文学的电影作品越来越少,对此,黄发有说,“现在商业电影远离了纯文学,并不是找不到好的纯文学文本,而是纯文学追求深度,而商业电影商业化、娱乐化倾向明显,烂片走红,趣味不高,两者很难兼容。比如根据同名小说改编的《百鸟朝凤》,其实是艺术片路线。”
齐鲁文学
基础深厚发展平衡
作为上世纪90年代就受到关注的文学评论家,黄发有目前有多重身份,他是山东大学文学院的教授、博士生导师、副院长,今年年初,山东省作协第七届委员会第一次会议举行,49岁的黄发有当选省作协主席。
作为山东省作协主席,黄发有说,山东作为文学大省,基础深厚,发展平衡,特点鲜明,“比如这次鲁迅文学奖,我们有七部作品获得提名,其中三部作品获奖,提名总数全国第一,获奖数与部分省并列第一。而且,我们这一届鲁迅文学奖获得提名的七部作品,包括了短篇小说、报告文学、散文、诗歌、文学理论评论五种文体,可谓多点开花。各种文体的发展比较平衡,这是山东文学的一个优势。”
黄发有说,山东文学在一些文体方面有一些优势,比如小说、诗歌、报告文学,这次散文也有两个提名,其中一个获奖,“相对来说,鲁迅文学奖举办到第七届,我们在短篇小说方面还没有获奖。短篇小说曾经是齐鲁文学的优势项目,上世纪80年代初期,王润滋、张炜等山东作家都获得过短篇小说全国性的奖。我们期待山东文学在短篇小说方面早日取得突破。”
黄发有说,山东文学要发展,需要更多年轻的力量,“山东文学有不少好的苗子,但是特别拔尖的还是少一些。”
上世纪八九十年代,山东文学代表作家张炜创作的《古船》《九月寓言》等现实主义小说广有影响。黄发有说,现实主义文学是山东作家的创作主流,这和山东文学关注时代、关注现实的传统有关,“《古船》《九月寓言》等作品之所以受到关注,源于其表达的是独特的现实,作品有历史的纵深感,有史诗的特征。”对于未来山东文学现实主义文学创作,黄发有说,“现实主义文学关注现实要有历史的内涵,不能写平面、流动的现实,优秀的作家写现实,一定要有历史反思的意识,有前瞻的意识。”
对于打造文学新鲁军,黄发有说,“山东省的签约评论家、签约作家等制度设计走在全国前列,文学创作有很好的基础。目前山东比较有创作成绩的作家,特别是以70后为主的一批中青年作家,基本上都曾进入过签约作家行列。希望他们能出更好的作品。”
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